GIMP-Help-2.4.2 - en to it translation catalogue (359 entries)

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en: @@image: 'images/tutorials/tone-mapping/add-one-stop-positive-exposure-compensation.png'; md5=8193ed3746c1459fd061884119df0bed
it: @@image: 'images/tutorials/tone-mapping/add-one-stop-positive-exposure-compensation.jpg'; md5=40daf5d2c721972fe333fd1de453725f

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en: @@image: 'images/tutorials/tone-mapping/add-inverse-grayscale-mask.png'; md5=b4500f9e8a8c93677fa21f0233a27880
it: @@image: 'images/tutorials/tone-mapping/add-inverse-grayscale-mask.jpg'; md5=1ff21909e6c0c6e32cfbf28352f7f6a6

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en: @@image: 'images/tutorials/tone-mapping/auto-stretch-contrast-mask.png'; md5=d6000f3af1cb7529e60103c952f77fc3
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en: @@image: 'images/tutorials/tone-mapping/histogram-specular-highlights.png'; md5=d1cc0f7e0a60a16c90b76f7ae459e13a
it: @@image: 'images/tutorials/tone-mapping/histogram-specular-highlights.jpg'; md5=4f54833138950f31f0ef8b311b2e625c

en: Tone Mapping and Shadow Recovery Using GIMP’s <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guimenuitem>Exposure…</guimenuitem></menuchoice>
it: Mappatura tonale e recupero ombre usando le funzioni <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guimenuitem>Esposizione…</guimenuitem></menuchoice> di GIMP

en: This tutorial comes from www.gimp.org/tutorials and was created by Elle Stone. It is presented here for translations.
it: Questo tutorial proviene da www.gimp.org/tutorials ed è stato scritto da Elle Stone. È stato riprodotto qui per essere tradotto.

en: A very common editing problem is how to lighten the shadows and midtones of an image while retaining highlight details, a task sometimes referred to as “shadow recovery” and more generally speaking as “tone mapping”. This step-by-step tutorial shows you how to use high bit depth GIMP’s floating point Exposure operation to add one or more stops of positive exposure compensation to an image’s shadows and midtones while retaining highlight details.
it: Un problema di modifica molto comune è come alleggerire le ombre e i mezzitoni di un'immagine mantenendo i dettagli delle alteluci, un'attività chiamata a volte anche “recupero dell'ombra” e più in generale “mappatura tonale”. Questa guida passo-passo mostra come usare il comando di GIMP in virgola mobile ad alta profondità di bit di colore Esposizione, per aggiungere uno o più stop di compensazione dell'esposizione positiva alle ombre e ai mezzitoni di un'immagine, mantenendo i dettagli delle alteluci.

en: High bit depth GIMP’s floating point Exposure operation: much better than Curves for lightening the shadows and midtones of an image without blowing the highlights
it: Comando Esposizione ad alta profondità di colore in virgola mobile: molto meglio di Curve per rendere più chiare le ombre ed i mezzi toni di un'immagine, senza distruggere le alteluci

en: A very common editing problem is how to lighten the shadows and midtones of an image without blowing out the highlights, which problem is very often encountered when dealing with photographs of scenes lit by direct sunlight. Precanned algorithms for accomplishing this task are often referred to as “shadow recovery” algorithms. But really these algorithms are special-purpose tone-mapping algorithms, which sometimes work pretty well, and sometimes not so well, depending on the algorithm, the image, and your artistic intentions for the image.
it: Un problema molto comune nella elaborazione grafica è come illuminare le ombre e i mezzi toni di una immagine senza distruggere le alteluci; un problema spesso riscontrabile quando si ha a che fare con foto di scene illuminate da luce solare diretta. Algoritmi preconfezionati per ottenere ciò vengono spesso definiti come algoritmi di “recupero ombre”. In realtà questi algoritmi sono algoritmi specializzati di mappatura tonale, che alle volte funzionano bene, altre meno bene, a seconda dell'algoritmo , dell'immagine, e delle particolari intenzioni artistiche dell'autore per l'immagine.

en: This step-by-step tutorial shows you how to use GIMP’s unbounded floating point Exposure operation to recover shadow information—that is, add one or more stops of positive exposure compensation to an image’s shadows and midtones—without blowing out or unduly compressing the image highlights. The procedure is completely “hand-tunable” using masks and layers, and is as close as you can get to non-destructive image editing using high bit depth GIMP.
it: Questa guida passo-passo mostra come usare l'illimitato comando di GIMP in virgola mobile Esposizione per recuperare informazioni dalle ombre, che significa in parole povere, aggiungere uno o più stop positivi di compensazione dell'esposizione alle ombre e ai mezzi-toni di un'immagine, senza rovinarne o comprimerne troppo le alteluci. La procedura è completamente “regolabile a mano” usando maschere e livelli, ed è ciò che si avvicina di più alla modifica non distruttiva usando l'alta profondità di colore di GIMP.

en: <emphasis role="bold">Figure 1:</emphasis> power lines at noon
it: <emphasis role="bold">Figura 1:</emphasis> linee elettriche a mezzogiorno

en: Before and after tone mapping (aka “shadow recovery”) using high bit depth GIMP’s floating point Exposure operation.
it: Prima e dopo la mappatura tonale (conosciuta anche con il termine di “recupero ombre”) usando l'alta profondità di colore del comando in virgola mobile di GIMP, Esposizione.

en: Scene-referred interpolated raw file.
it: File raw interpolato riferito alla scena.

en: After tone mapping/shadow recovery using GIMP unbounded Levels.
it: Dopo il recupero ombre/mappatura tonale usando gli illimitati livelli di GIMP.

en: High bit depth GIMP is my primary image editor, and I’ve used the procedure described below for the last couple of years as my “go to” way to modify image tonality. The same general procedure can be used to darken as well as lighten portions of an image, again controlling the effect using a layer mask. This isn’t exactly nondestructive editing because at some point you need to make a “New from Visible” layer. But unlike using Curves, using high bit depth GIMP’s floating point Exposure operation doesn’t clip RGB channel values and allows you to fine-tune the results by modifying and re-modifying the layer mask until you are completely happy with the resulting tonality.
it: GIMP ad alta profondità di colore è il mio strumento di elaborazione immagini principale, ed ho usato la procedura descritta sotto, negli ultimi due anni, come “il modo” per modificare la tonalità di un'immagine. La stessa procedura generale può essere usata sia per scurire che per schiarire porzioni di una immagine, controllando l'effetto tramite una maschera di livello. Non è esattamente una modifica non distruttiva dato che ad un certo punto è necessario creare un livello “Nuovo dal visibile”. Ma diversamente dall'usare le Curve, usando il comando “Colori/Esposizione” ad alta profondità di colore in virgola mobile di GIMP, non taglia i valori dei canali RGB e permette di regolare finemente il risultato modificando più volte la maschera di livello fino a che non si è completamente soddisfatti con la tonalità risultante.

en: A step-by-step example showing how to recover shadow information using high bit depth GIMP’s floating point <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guimenuitem>Exposure…</guimenuitem></menuchoice> operation
it: Un esempio passo-passo che mostra come recuperare le informazioni delle ombre usando l'alta profondità di colore del comando di GIMP <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guimenuitem>Esposizione…</guimenuitem></menuchoice>

en: Figure 2
it: Figura 2

en: Using high bit depth GIMP’s Exposure operation to lighten the ground by one stop without blowing out portions of the sky.
it: Uso del comando di GIMP ad alta profondità di colore in virgola mobile di Esposizione per schiarire la terra di uno stop senza sovraesporre porzioni del cielo.

en: <emphasis>Left</emphasis>: The original image, an interpolated camera raw file that was deliberately underexposed in camera to avoid blowing out the sky. It might not appear to be the case, but this image is already very close to having out of gamut RGB channel values in the sky, and a simple Auto Stretch Contrast won’t lighten the image at all.
it: <emphasis>Sinistra</emphasis>: l'immagine originale, un file raw interpolato nella macchina fotografica che è stato deliberatamente sottoesposto nella per evitare di distruggere il cielo. Potrebbe non sembrare, ma questa immagine è già molto vicina ad avere valori di canale RGB fuori gamut nel cielo, ed un semplice Auto estendi contrasto non schiarirà per nulla l'immagine.

en: <emphasis>Right</emphasis>: The same image after using high bit depth GIMP’s Exposure operation at 32-bit floating point linear precision to add one stop of positive exposure compensation. An inverse grayscale mask was used to keep the highlights from blowing out.
it: <emphasis>Destra</emphasis>: la stessa immagine dopo aver usato il comando di GIMP ad alta profondità di colore in virgola mobile a 32-bit di precisione lineare Esposizione per aggiungere uno stop positivo di compensazione dell'esposizione. Una maschera in scala di grigi inversa è stata usata per preservare le alteluci.

en: This step-by-step example provides a sample image and is broken down into five steps, starting with downloading the image. Steps 3, 4, and 5 describe the actual procedure.
it: Questo esempio passo-passo fornisce una immagine campione ed è diviso in cinque passi, a partire dallo scaricamento dell'immagine. I passi 3, 4, e 5 descrivono l'effettiva procedura.

en: <emphasis role="bold">Download</emphasis><ulink url="https://www.gimp.org/tutorials/Tone_Mapping_Using_GIMP_Levels/tree.png"> tree.png</ulink>, which is a 16-bit integer sRGB image. High bit depth GIMP really is an “sRGB only” image editor, so it’s best if you don’t even try to edit in other RGB working spaces.
it: <emphasis role="bold">Scaricare</emphasis><ulink url="https://www.gimp.org/tutorials/Tone_Mapping_Using_GIMP_Levels/tree.png">tree.png</ulink>, che è un'immagine sRGB a 16-bit interi. GIMP ad alta profondità di colore in realtà è un editor immagine “solo sRGB”, perciò è meglio non provare neanche a fare modifiche in altri spazi di colore RGB.

en: <emphasis role="bold">Open tree.png with GIMP and assign the GIMP built-in sRGB profile (the image colors won’t change a bit). Then convert the image to 32-bit floating point linear precision</emphasis>: Select <menuchoice><guimenu>Image</guimenu><guisubmenu>Encoding</guisubmenu><guimenuitem>32 bit floating point</guimenuitem></menuchoice>, and in the <guilabel>Encoding Conversion</guilabel> dialog, select <guilabel>Linear light</guilabel> (this ensures that the Normal blend mode produces radiometrically correct results).
it: <emphasis role="bold">Aprire tree.png con GIMP ed assegnare il profilo incorporato di GIMP sRGB (i colori dell'immagine non cambieranno). Poi convertire l'immagine in precisione virgola mobile lineare a 32-bit</emphasis>: selezionare <menuchoice><guimenu>Immagine</guimenu><guisubmenu>Codifica</guisubmenu><guimenuitem>Virgola mobile 32 bit</guimenuitem></menuchoice>, e nella finestre <guilabel>Conversione codifica</guilabel>, selezionare <guilabel>Luce lineare</guilabel> (ciò assicura che la modalità di fusione Normale produca i risultati radiometricamente corretti).

en: Make a copy of the “tree.png” layer via <menuchoice><guimenu>Layer</guimenu><guimenuitem>New Layer…</guimenuitem></menuchoice> or <menuchoice><guimenu>Layer</guimenu><guimenuitem>New from Visible</guimenuitem></menuchoice>, and label it “+1 stop exposure comp”. Then use <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guimenuitem> Exposure…</guimenuitem></menuchoice> to add one stop of positive exposure compensation. Figure 3 below shows the proper settings for the Exposure operation dialog, and Figure 4 shows the result:
it: Fare una copia del livello “tree.png”, tramite <menuchoice><guimenu>Livello</guimenu><guimenuitem>Nuovo livello…</guimenuitem></menuchoice> o <menuchoice><guimenu>Livello</guimenu><guimenuitem>Nuovo dal visibile</guimenuitem></menuchoice> ed etichettarla “+1 stop exposure comp”. Poi usare <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guimenuitem>Esposizione…</guimenuitem></menuchoice> per aggiungere uno stop di compensazione positiva di esposizione. Figura 3 sotto mostra le corrette impostazioni per la finestra di dialogo Esposizione, e Figura 4 mostra il risultato:

en: Figure 3
it: Figura 3

en: Using the Exposure operation to add one stop of positive exposure compensation.
it: Uso del comando Esposizione per aggiungere uno stop positivo di compensazione dell'esposizione.

en: When using the Exposure operation to add one stop of positive exposure compensation, make sure the image really is at floating point precision, because integer precision will clip the highlights.
it: Quando si usa Esposizione per aggiungere uno stop positivo di compensazione dell'esposizione, assicurarsi che l'immagine sia veramente a precisione in virgola mobile, dato che la precisione intera andrebbe a tagliare le alteluci.

en: Figure 4
it: Figura 4

en: At floating point precision, GIMP’s Exposure operation is unbounded. This means you can use the Exposure operation to add positive exposure compensation without blowing out the highlights.
it: Alla precisione in virgola mobile, l'operazione di Esposizione non ha limiti. Questo significa che si può usare Esposizione per aggiungere una compensazione positiva di esposizione senza rischio di bruciare le alteluci.

en: Notice the RGB channel values for the four sample points: the channel information that would have been clipped using integer precision is encoded using channel values that are greater than 1.0 floating point.
it: Si notino i valori di canale RGB per i quattro punti di campionamento: le informazioni di canale che sarebbero state tagliate usando la precisione intera vengono codificare usando valori di canale di valore maggiore di 1.0 in virgola mobile.

en: The image in Figure 4 clearly has “blown” highlights in the sky. But the highlights aren’t really blown (that is, clipped to 1.0 in one or more channels). Instead the highlight information is still there, but the RGB channel values fall outside the RGB <ulink url="https://ninedegreesbelow.com/photography/display-referred-scene-referred.html"> display channel value</ulink> range of 0.0f to 1.0f. The sample points dialog in Figure 4 above shows four sample points that have RGB channel values that are greater than 1.0. As shown in Figure 5 below, adding a mask allows you to recover these highlights by bringing them back down into the display range.
it: L'immagine in Figura 4 chiaramente presenta alteluci “bruciate” nel cielo. Ma le alteluci non sono veramente bruciate (cioè, tagliate a 1.0 in uno o più canali). Invece le informazioni delle alteluci sono ancora presenti, ma i valori dei canali RGB cadono al di fuori del campo dei <ulink url="http://ninedegreesbelow.com/photography/display-referred-scene-referred.html">valori dei canali RGB dello schermo</ulink> che vanno da 0.0f a 1.0f. La finestra di dialogo dei punti di campionamento in Figura 4 sopra mostra quattro punti di campionamento che hanno valori di canale RGB che sono maggiori di 1.0. Come mostrato in Figura 5 sotto, l'aggiunta di una maschera permette di recuperare queste alteluci portandole giù nel campo di visualizzazione dello schermo.

en: If you had used integer precision instead of floating point, the highlights really would be blown: The sample points would have a maximum channel values of 255, 65535 or 4294967295, depending on the bit depth. And masking would only “recover” a solid expanse of gray, completely lacking any details (try for yourself and see what happens).
it: Se si fosse usata la precisione intera invece che quella in virgola mobile, le alteluci sarebbero veramente bruciate: i punti di campionamento avrebbero avuto valori massimi di canale di 255, 65535 o 4294967295, a seconda della profondità di bit. E la mascheratura avrebbe solo “recuperato” una chiazza piena di grigio, completamente senza alcun dettaglio (provare per credere).

en: <emphasis role="bold">Add an inverse grayscale layer mask</emphasis>: Right-click on the layer and select <menuchoice><guimenu>Layer</guimenu><guisubmenu>Mask</guisubmenu><guimenuitem>Add Layer Masks…</guimenuitem></menuchoice>, and when the <guilabel>Add Layer Mask</guilabel> dialog pops up, choose <guilabel>Grayscale copy of layer</guilabel> and check the <guilabel>Invert mask</guilabel> box.
it: <emphasis role="bold">Aggiungere una maschera di livello in scala di grigi inversa</emphasis>: fare clic destro sul livello e selezionare <menuchoice><guimenu>Layer</guimenu><guisubmenu>Maschera</guisubmenu><guimenuitem>Aggiungi maschera di livello…</guimenuitem></menuchoice>, e poi quando apparirà la finestra di dialogo <guilabel>Aggiungi una maschera al livello</guilabel>, scegliere <guilabel>Copia del livello in scala di grigi</guilabel> e selezionare la casella <guilabel>Inverti maschera</guilabel>.

en: As shown in Figure 5 below, at this point the highlights will be brought back into the display range, meaning all RGB channel values are between 0.0f and 1.0f. But the image will probably look a little odd (sort of cloudy and flat), and depending on the image, the brightest highlights might actually have dark splotches—don’t worry! this is temporary.
it: Come mostrato in Figura 5 sotto, a questo punto le alteluci verranno riportate nel campo di visualizzazione, questo significa che tutti i valori dei canali RGB saranno tra 0.0f e 1.0f. Ma l'immagine probabilmente apparirà un po' strana (un po' nuvolosa e piatta), e a seconda dell'immagine, le alteluci più luminose potranno avere delle macchie scure—non preoccupatevi! Tutto ciò sarà temporaneo.

en: Figure 5
it: Figura 5

en: Result of adding an inverse grayscale layer mask to bring the highlights back into the display range.
it: Il risultato dell'aggiungere una maschera di livello in scala di grigi inversa per riportare le alteluci nel campo di visualizzazione.

en: Adding an inverse grayscale layer mask brings the highlights back into the display range, but at this point most images will look flat and cloudy, and some images will have dark splotches in the highlights. The next step—“Auto Stretch Contrast” performed on the mask—will take care of this problem.
it: L'aggiunta di una maschera di livello inversa a scala di grigi riporta le alteluci nel campo di visualizzazione, ma a questo punto molte delle immagini sembreranno piatte e nuvolose, ed alcune immagini avranno macchie scure nelle alteluci. Il prossimo passo—“Auto ampliamento contrasto” eseguito sulla maschera—si occuperà di questo problema.

en: <emphasis role="bold">Click on the layer mask to select it for editing, and then select <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Stretch Contrast…</guimenuitem></menuchoice></emphasis>: <placeholder-1/>
it: <emphasis role="bold">Fare clic sulla maschera di livello per selezionarla per la modifica, e poi selezionare <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Ampliamento contrasto</guimenuitem></menuchoice></emphasis>: <placeholder-1/>

en: “Keep Colors” should be checked (though it doesn’t really matter on grayscale images such as layer masks).
it: “Mantieni colori” dovrebbe essere selezionata (anche se non importa sulle immagini in scala di grigi come le maschere di livello).

en: <emphasis role="bold">Figure 6</emphasis> below shows the final result: <placeholder-1/>
it: La <emphasis role="bold">Figura 6</emphasis> sotto mostra il risultato finale: <placeholder-1/>

en: Doing <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Stretch Contrast…</guimenuitem></menuchoice> on the layer mask removes the “cloudy” appearance, leaving a nicely brightened image with intact highlights.
it: Eseguendo <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Ampliamento contrasto…</guimenuitem></menuchoice> sulla maschera di livello si rimuove l'aspetto "nuvoloso", lasciando un'immagine ben illuminata con alteluci intatte.

en: <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Stretch Contrast…</guimenuitem></menuchoice> on the mask is necessary because just like the image layer has out of gamut RGB channel values, the inverted grayscale mask contains out of gamut grayscale values. <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Stretch Contrast…</guimenuitem></menuchoice> brings all the mask grayscale values back into the display range, allowing the mask to proportionately compensate for the layer’s otherwise out-of-gamut RGB channel values, masking more in the layer highlights and less/not at all in the image’s shadows and midtones.
it: <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Ampliamento contrasto…</guimenuitem></menuchoice> sulla maschera è necessario perché, proprio come il livello immagine ha valori di canale RGB fuori gamut, la maschera in scala di grigi invertita contiene anch'essa valori di scala di grigi fuori gamut. <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Ampliamento contrasto…</guimenuitem></menuchoice> riporta tutti i valori della scala di grigi della maschera nell'intervallo di visualizzazione, consentendo alla maschera di compensare proporzionalmente i valori del canale RGB fuori scala, mascherando di più nelle alteluci e meno o per nulla nelle ombre e nei mezzitoni dell'immagine.

en: Notice that one of the sample points still has a blue RGB channel value that is slightly out of gamut. The easiest way to deal with this is to use <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guimenuitem>Levels…</guimenuitem></menuchoice> and drag the <link linkend="gimp-tool-levels">middle slider triangle</link> to make a Gamma adjustment of 0.45 on the mask, not on the actual image layer. You can make this Gamma adjustment either on the entire mask (works well, less effort). Or else you can make the adjustment just on the mask shadows (which correspond to the layer highlights), in which case you’d load the mask as a selection, invert the selection, and make the Gamma adjustment. Or if the remaining out of gamut channel values are only very slightly out of gamut, make a “New from Visible” layer and then <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Stretch Contrast…</guimenuitem></menuchoice> the result to bring the remaining channel values back into gamut.
it: Si noti che uno dei punti di campionamento ha ancora un valore di canale RGB blu che è leggermente fuori gamut. Il modo più semplice per gestire questo è tramite <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guimenuitem>Livelli…</guimenuitem></menuchoice> e trascinare il <link linkend="gimp-tool-levels">triangolo del cursore di mezzo</link> per fare un aggiustamento di gamma di 0.45 sulla maschera, non sul reale livello immagine. Si può fare questo aggiustamento di gamma sia sull'intera maschera (funziona bene, meno sforzo), oppure si può fare l'aggiustamento solo sulle ombre della maschera (che corrispondono alle alteluci del livello), ed in tal caso si deve caricare la maschera come una selezione, invertire la selezione, ed effettuare l'aggiustamento di gamma. Oppure, se i rimanenti valori di canale fuori gamut sono solo leggermente fuori gamut, fare un livello “Nuovo dal visibile” e poi fare un<menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Ampliamento contrasto…</guimenuitem></menuchoice> del risultato per riportare il resto dei valori di canale nuovamente in gamut.

en: That’s the whole procedure for using the Exposure operation to add a stop of positive exposure compensation to the shadows without blowing out the highlights. Now you can either fine-tune the mask, or else just make a “New from Visible” layer and continue editing your nicely brightened image. Depending on the image and also on your artistic intentions for the image, the mask might not need fine-tuning. But very often you’ll want to modify the resulting tonal distribution by doing a gamma correction, or perhaps a Curves operation on the mask, or else by painting directly on the mask. And sometimes you’ll want to blur the mask to <link linkend="restore-micro-contrast">restore micro contrast</link>.
it: Questa è l'intera procedura d'uso del comando Esposizione per aggiungere uno stop positivo di compensazione di esposizione alle ombre senza bruciare le alteluci. Ora si può regolare finemente la maschera, o semplicemente creare un livello “Nuovo dal visibile” e continuare la modifica dell'immagine che si è ben illuminata. A seconda dell'immagine ed anche dell'intento artistico per l'immagine, la maschera potrebbe non necessitare di finitura, ma molto spesso si vorrà modificare la risultante distribuzione tonale effettuando una correzione di gamma tramite, o forse una operazione Curve sulla maschera, o anche dipingendo direttamente sulla maschera. Ed alle volte si vorrà sfocare la maschera per <link linkend="restore-micro-contrast">ripristinare il micro contrasto</link>.

en: Use Notes
it: Note d'uso

note: 1
en: Depending on your particular artistic intentions for an image, some images are more likely than others to benefit from being tone mapped using floating point Exposure operation. Your mileage may vary, but typically the procedure described on this page works best for photographs of scenes with a pronounced tonal difference between the highlights and shadows, as per typical sunny day “sky-ground” photographs.
it: A seconda dello scopo artistico delle immagini, alcune di queste possono essere più adatte di altre a beneficiare della mappatura tonale usando la funzione in virgola mobile Esposizione. I risultati possono variare ma tipicamente la procedura descritta su questa pagina lavora meglio per fotografie di scene con una pronunciata differenza tonale tra le alteluci e le ombre, come spesso accade quando si fanno foto “cielo-terra” in giorni assolati.

note: 2
en: <emphasis role="bold">For adding just one stop of positive exposure compensation, the procedure described on this page works really well</emphasis>. Depending on the image you might want to blur the mask using an edge-respecting blur algorithm, and/or tweak the mask using the Exposure operation, Curves, etc. But only modify the mask after using Auto Stretch Contrast on the mask. Otherwise results will be unpredictable: <ulink url="https://ninedegreesbelow.com/photography/unbounded-srgb-levels-gamma-slider.html"> Gamma adjustments produce odd results when operating on out of gamut values</ulink>, and Curves will summarily clip out of gamut values.
it: <emphasis role="bold">Per aggiungere solo uno stop positivo di compensazione dell'esposizione, la procedura descritta in questa pagina funziona molto bene</emphasis>. A seconda dell'immagine, è possibile sfocare la maschera utilizzando un algoritmo di sfocatura che preserva i bordi e/o modificare la maschera utilizzando i comandi Esposizione, Curve, ecc. Tuttavia, è meglio modificare la maschera solo dopo aver utilizzato l'Auto Ampliamento del contrasto sulla maschera. In caso contrario i risultati saranno imprevedibili: <ulink url="https://ninedegreesbelow.com/photography/unbounded-srgb-levels-gamma-slider.html">Le regolazioni della gamma producono risultati strani quando si utilizzano valori fuori gamut</ulink> e Curve taglierà sommariamente i valori fuori gamut.

en: <emphasis role="bold">For adding more than one stop of exposure compensation, you can use one or more than one positive-exposure-compensation layers</emphasis>. Either way the layer mask(s) will need careful tweaking that’s very image-specific and also specific to your intended result. Figure 7 shows an example of using two exposure compensation layers to add two and a half stops of exposure compensation to the shadows and midtones of an image:
it: <emphasis role="bold">Per aggiungere più di uno stop di compensazione dell'esposizione, si può usare uno o più di uno livelli di compensazione positiva dell'esposizione</emphasis>. In ogni modo la o le maschere di livello devono essere regolate con cura perché ciò dipende fortemente dalle immagini e dall'intento artistico desiderato. Figura 7 mostra un esempio di uso di due livelli di compensazione dell'esposizione per aggiungere due stop e mezzo di compensazione dell'esposizione alle ombre ed ai mezzi toni di un'immagine:

en: Using GIMP’s floating point unbounded Levels plus layer masks to add two stops of positive exposure compensation to the shadows and midtones of a photograph of an apple orchard truck that was taken in bright sunshine.
it: Uso dei livelli illimitati di GIMP in virgola mobile, assieme alle maschere di livello, per aggiungere due stop positivi di compensazione dell'esposizione, alle ombre e ai mezzitoni di una fotografia di un camioncino in un meleto, scattata in pieno sole.

en: Figure 7
it: Figura 7

en: Image from the camera, underexposed to avoid blowing out highlights.
it: Immagine dalla macchina fotografica, sottoesposta per evitare di bruciare le alteluci.

en: After tone mapping/shadow recovery using high bit depth GIMP's floating point Exposure operation.
it: Dopo la mappatura tonale/ripristino delle ombre usando la funzione di GIMP Esposizione ad alta profondità di colore in virgola mobile.

en: For comparison, Mantuik tone mapping using the GEGL default settings.
it: Per confronto, la mappatura tonale Mantuik utilizzando le impostazioni predefinite GEGL.

en: Using GIMP’s floating point Exposure operation plus layer masks to add two and a half stops of positive exposure compensation to the shadows and midtones of a “bright sun” photograph of an apple orchard truck.
it: Uso del comando Esposizione a virgola mobile di GIMP più maschere di livello per aggiungere due stop e mezzo di compensazione positiva dell'esposizione alle ombre e ai mezzitoni di una fotografia in “pieno sole” di un camion in un meleto.

en: A screenshot of the layer stack that I used to tone-map the photograph of the apple orchard truck. Tone-mapping by hand gives you complete control over the resulting image. Mantuik and other “automagic” tone-mapping algorithms are CPU-intensive, unpredictable, and often produce unnatural-looking results.
it: Una schermata della pila di livelli usati per fare la mappatura tonale della fotografia del camion del meleto. La mappatura tonale manuale permette il controllo completo sull'immagine risultante. Mantuik ed altri “automagici” algoritmi di mappatura tonale sono pesanti dal punto di vista computazionale, danno risultati difficili da prevedere, e spesso producono risultati che appaiono innaturali.

note: 4
en: Before using the Exposure operation to add positive exposure compensation, <emphasis>the base layer should already be stretched to its maximum dynamic range</emphasis>. The easiest way to stretch the base layer to its maximum dynamic range is to do <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Stretch Contrast…</guimenuitem></menuchoice> and make sure that <guilabel>Keep colors</guilabel> is checked.
it: Prima di usare il comando Esposizione per aggiungere compensazione positiva di esposizione, <emphasis>il livello di base deve essere già stato esteso al suo massimo campo dinamico</emphasis>. Il modo più semplice per far ciò è eseguire <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Ampliamento contrasto…</guimenuitem></menuchoice> assicurandosi che l'opzione <guilabel>Mantieni colori</guilabel> sia abilitata.

en: If you’ve never used an unbounded floating point image editor before, <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Stretch Contrast…</guimenuitem></menuchoice> can produce an unexpected result: The image might actually end up with a severely reduced dynamic range, having either lighter shadows or darker highlights or both:
it: Se non si è mai usato prima un editor di immagini in virgola mobile illimitato,  bisogna considerare che <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Ampliamento contrasto…</guimenuitem></menuchoice> potrebbe produrre risultati inaspettati: l'immagine potrebbe risultare fortemente ridotta in dinamica, con ombre chiare o alteluci scure o entrambi:

en: Before and after doing <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Stretch Contrast…</guimenuitem></menuchoice> on the base layer, plus the final image after tone mapping using <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guimenuitem>Exposure…</guimenuitem></menuchoice>:
it: Prima e dopo aver eseguito <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Ampliamento contrasto…</guimenuitem></menuchoice> sul livello di base, più l'immagine finale dopo la mappatura tonale usando <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guimenuitem>Esposizione…</guimenuitem></menuchoice>:

en: Figure 8
it: Figura 8

en: 1. Image from the camera
it: 1. Immagine dalla macchina fotografica

en: 2. After doing <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Stretch Contrast…</guimenuitem></menuchoice>.
it: 2. Dopo aver eseguito <menuchoice ><guimenu>Colori</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Ampliamento contrasto…</guimenuitem ></menuchoice >.

en: 3. Final "Power lines" image.
it: 3. L'immagine finale "Linee elettriche".

en: This scene-referred interpolated raw file from the PhotoFlow raw processor (which provides a GIMP plug-in for easy opening of raw files) has out-of-display-range RGB channel values that will be brought back into the display range by doing <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Stretch Contrast…</guimenuitem></menuchoice>.
it: Questo file raw interpolato e riferito alla scena proveniente dal processore di file raw PhotoFlow (che fornisce un plug-in GIMP per semplificare l'apertura dei file raw) ha valori di canale RGB fuori dal campo di visualizzazione che verranno riportati nel campo di visualizzazione effettuando un <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Ampliamento contrasto…</guimenuitem></menuchoice>.

en: After doing <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Stretch Contrast…</guimenuitem></menuchoice>, shadows are lighter and highlights are darker because the dynamic range has been compressed to fit within the display range. This looks like an editing step in the wrong direction! but actually it’s necessary.
it: Dopo aver effettuato <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Ampliamento contrasto…</guimenuitem></menuchoice>, le ombre sono schiarite e le alteluci sono inscurite a causa del fatto che il campo di estensione della dinamica è stato compresso per poter entrare nel campo di visualizzazione. Sembrerebbe si stia facendo un passo di modifica nella direzione sbagliata! Invece questo è un passo necessario.

en: Here’s the final “Power lines” image after tone mapping the scene-referred interpolated raw file using the procedure described in this tutorial.
it: Ecco il risultato finale dell'immagine “Linee elettriche” dopo la mappatura tonale della interpolazione riferita alla scena del file raw usando la procedura descritta in questo tutorial.

en: As captured by the raw file, this picture of power lines marching into the distance is a typical result of taking a photograph at noon on a bright sunny day: The sky and clouds looked pretty good right out of the camera, but the ground was far too dark. So the image could benefit from some tone mapping to raise the shadows and midtones. The first step is to select <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Stretch Contrast…</guimenuitem></menuchoice> to bring any channel values that are less than 0.0f or greater than 1.0f back within the display range of 0.0 to 1.0 floating point.
it: Presa da file raw, questa immagine di linee elettriche che vanno in lontananza è un risultato tipico; quello che succede solitamente a fare un foto a mezzogiorno in una luminosa giornata di sole: il cielo e le nuvole sono abbastanza belli osservati fuori dalla macchina fotografica, ma il terreno è veramente troppo scuro. L'immagine potrebbe quindi trarre beneficio da una mappatura tonale che alzi ombre e mezzitoni. Il primo passo è eseguire "<menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guisubmenu>Autoo</guisubmenu><guimenuitem>Ampliamento contrasto…</guimenuitem></menuchoice> per riportare qualsiasi valore di canale che sia inferiore a 0.0f o maggiore di 1.0f all'interno dell'intervallo di visualizzazione da 0.0 a 1.0 in virgola mobile.

en: Performing <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Stretch Contrast…</guimenuitem></menuchoice> to bring the channel values back inside the display range doesn’t exactly look like an editing step in the right direction for tone-mapping this particular image! but really it is. Using <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guimenuitem>Exposure…</guimenuitem></menuchoice> to add positive exposure compensation to the shadows and midtones won’t work if the image has channel values that fall outside the display range.
it: L'esecuzione di <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Ampliamento contrasto</guimenuitem></menuchoice> per portare i valori del canale nuovamente dentro il campo di visualizzazione, non sembra esattamente un passo di editing nella giusta direzione per la mappatura tonale di questa particolare immagine! Ma invece lo è. Usando <menuchoice><guimenu>Coloris</guimenu><guimenuitem>Esposizione…</guimenuitem></menuchoice> per aggiungere una compensazione di esposizione positiva alle ombre e ai mezzitoni, non funzionerà se l'immagine dovesse avere valori di canale ricadenti fuori l'intervallo di visualizzazione.

note: 5
en: <emphasis role="bold">Dispensing with “useless” shadow and highlight information:</emphasis> Sometimes interpolated raw files of photographs of high dynamic range scenes end up with a sprinkling of highlight and shadow pixels that contains essentially no useful information. The easiest thing to do with such pixels is to use the Exposure operation to set the desired black and white points, and then clip the resulting out of gamut channel information.
it: <emphasis role="bold">Eliminare le informazioni “inutili” di ombreggiatura ed evidenziazione:</emphasis> a volte i file raw interpolati di fotografie di scene ad alta gamma dinamica finiscono con l'avere qua e là pixel di luci ed ombre che non contengono sostanzialmente informazioni utili. La cosa più semplice da fare con tali pixel è usare il comando Esposizione per impostare i punti bianchi e neri desiderati e quindi ritagliar fuori le informazioni di canale fuori gamut.

en: <emphasis role="bold">Useless highlight information:</emphasis> For the “Power lines” picture shown in Figure 8 above, after applying <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Stretch Contrast…</guimenuitem></menuchoice>, a measly 48 pixels occupied nearly half the tonal range (see the histogram to the right). A little investigation with GIMP’s Threshold tool revealed that all 48 pixels are the peak values of specular highlights on the ceramic insulators on the power line pole in the foreground.
it: <emphasis role="bold">Informazioni di alteluci inutili:</emphasis> per la immagine “Linee elettriche” mostrata sopra in Figura 8, dopo aver applicato  <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Ampliamento contrasto…</guimenuitem></menuchoice>, lo scarno insieme di 48 pixel occupa quasi metà del campo tonale (vedere l'istogramma sulla destra). Una piccola indagine con lo strumento di GIMP soglia, rivela che tutti e 48 pixel sono i valori di picco delle alteluci dei riflessi degli isolatori ceramici presenti sul palo del traliccio nello sfondo.

en: In cases where nearly half the histogram is occupied by a sprinkling of specular highlights, clipping the pixels is often the best and easiest solution. For the “Power lines” image, the 48 pixels in question carried essentially zero information. Use <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guimenuitem>Exposure…</guimenuitem></menuchoice> to raise the white point, and then <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guimenuitem>RGB Clip…</guimenuitem></menuchoice> to actually clip the channel information in the highlights (this time making sure the <guilabel>Clip high pixel values</guilabel> box was checked).
it: Nei casi in cui quasi la metà dell'istogramma sia occupato da una spruzzata di alteluci dovute a riflessi, il ritaglio dei pixel è spesso la soluzione migliore e più semplice. Per la immagine “Linee di alimentazione”, i 48 pixel in questione portavano essenzialmente zero informazioni. Usare <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guimenuitem>Esposizione…</guimenuitem></menuchoice> per alzare il punto di bianco, e poi <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guimenuitem>Ritaglio RGB…</guimenuitem></menuchoice> per ritagliare effettivamente le informazioni di canale nelle alteluci (questa volta assicurandosi che la casella "Taglia i pixel alti" sia selezionata).

en: <emphasis role="bold">Useless shadow information:</emphasis> Some raw processors can output images with negative channel values. And previous edits using high bit depth GIMP might have produced negative channel values. If doing <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Stretch Contrast…</guimenuitem></menuchoice> on your base image layer makes the image a whole lot lighter in the shadows, the problem is negative RGB channel values. One solution is to use <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guimenuitem>Exposure…</guimenuitem></menuchoice> to move the black point to where you want it to be, and then clip the negative channel values. Here are two ways to clip negative channel values:
it: <emphasis role="bold">Informazioni inutili sulle ombre:</emphasis> alcuni elaboratori di file raw possono emettere immagini con valori di canale negativi. Come per le modifiche precedenti, l'uso dell'alta profondità di colore di GIMP può produrre valori di canale negativi. Anche se effettuando un <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guisubmenu>Auto</guisubmenu><guimenuitem>Ampliamento contrasto…</guimenuitem></menuchoice> sul livello immagine di base si rende l'immagine molto più chiara nelle ombre, il problema sono i valori di canale RGB negativi. Una soluzione è usare <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guimenuitem>Esposizione…</guimenuitem></menuchoice> per riportare i punti neri dove si desidera che siano, e poi tagliare i valori di canale negativi. Ci sono due modi per tagliare i valori negativi dei canali:

en: Use <menuchoice><guimenu>Colors</guimenu><guimenuitem>RGB Clip…</guimenuitem></menuchoice>, making sure to uncheck the <guilabel>Clip high pixel values</guilabel> box.
it: Usare <menuchoice><guimenu>Colori</guimenu><guimenuitem>Ritaglio RGB…</guimenuitem></menuchoice>, assicurandosi di deselezionare la casella <guilabel>Taglia pixel alti</guilabel>.

en: Or else create a solid black layer above your base image layer, set the blend mode to “Lighten only”, and make a “New from Visible” layer.
it: Oppure creare un livello di nero pieno sopra il livello base dell'immagine, impostare la modalità di fusione a “Solo chiari” e creare un nuovo livello usando “Nuovo dal visibile”.

note: 6
en: <emphasis role="bold">Blurring the mask to restore micro contrast:</emphasis> Putting an inverse mask on a layer that’s used to add positive exposure compensation necessarily slightly flattens micro contrast. Depending on your artistic intentions for the image, you might want to blur the mask to restore micro contrast. The trick is how to blur the mask without introducing “halos” around the edges of objects in the image. Small radius Gaussian blurs produce small but distressingly obvious halos around dark edges. A large radius gaussian blur sometimes works but just as often produces a large obvious halo separating the brighter and darker portions of the image. For many images a better solution is to blur the mask use an edge-respecting filter such as the GIMP G’MIC bilateral smooth filter:
it: <emphasis role="bold">Sfocatura della maschera per ripristinare il micro contrasto:</emphasis> inserendo una maschera inversa su un livello usato per aggiungere compensazione positiva dell'esposizione necessariamente appiattisce leggermente il micro contrasto. A seconda dell'intento artistico per l'immagine, si potrebbe voler sfocare la maschera per ripristinare il micro contrasto. Il trucco consiste nello sfocare la maschera senza introdurre “aloni” attorno ai bordi degli oggetti nell'immagine. Sfocature gaussiane con piccolo raggio producono piccoli ma ovviamente fastidiosi aloni attorno ai bordi scuri. Una sfocatura gaussiana con grande raggio alle volte funziona ma spesso produce un grande alone che separa le parti luminose da quelle scure dell'immagine. Per molte immagini la soluzione migliore è di sfocare la maschera usando un filtro che preservi i bordi come il filtro bilaterale (bilateral smooth) di GIMP G’MIC:

en: Adding exposure compensation with and without bilateral smoothing of the mask.
it: Aggiunta della compensazione dell'esposizione con e senza il filtro bilaterale (bilateral smooth) della maschera.

en: Figure 9
it: Figura 9

en: Without applying bilateral smoothing to the mask, micro contrast is flattened.
it: Senza l'applicazione della lisciatura bilaterale alla maschera, il micro contrasto viene appiattito.

en: After applying bilateral smoothing to the mask, micro contrast is restored.
it: Dopo l'applicazione della lisciatura bilaterale alla maschera, il micro contrasto viene ripristinato.

en: Adding exposure compensation combined with an inverse grayscale mask does flatten micro contrast, which might or might not be desirable depending on your artistic intentions for the image. To restore micro contrast, try using an edge-respecting blur such as G’MIC’s bilateral smoothing filter. GIMP G’MIC doesn’t work on layer masks. A workaround is to turn the unblurred mask into a selection, save the selection as a channel, and then drag the channel to the layer stack for blurring.
it: Aggiungere la compensazione dell'esposizione combinata con una maschera in scala di grigi inversa appiattisce il micro contrasto, il che può o non può essere desiderabile a seconda del proprio intento artistico per l'immagine. Per ripristinare il micro contrasto, provare ad usare una sfocatura in grado di preservare le transizioni di colore come il filtro di lisciatura bilaterale (bilateral smoothing) di G’MIC. G’MIC di GIMP non lavora sulle maschere dei livelli. Una soluzione alternativa può essere trasformare la maschera non sfocata in una selezione, salvare la selezione come canale, e poi trascinare il canale sulla pila dei livelli per la sfocatura.

note: 7
en: An essential component of the procedure for using the Exposure operation to add positive exposure compensation to images with dark shadows and midtones needs to be explicitly mentioned: Not only is the high bit depth GIMP’s Exposure operation unbounded at floating point precision — <ulink url="https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp/-/issues/595">layer masks are also unbounded</ulink>.
it: Una componente essenziale della procedura d'uso per aggiungere compensazione positiva di esposizione ad immagini con ombre e mezzitoni scuri deve essere esplicitamente menzionata: non solo l'operazione ad alta profondità di colore di GIMP Esposizione è illimitata nella precisione a virgola mobile — <ulink url="https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp/-/issues/595">ma anche le maschere di livello sono illimitate</ulink>.

en: If the inverted grayscale masks were summarily clipped (as is the case when editing at integer precision), then the procedure described in this tutorial wouldn’t work.
it: Se le maschere invertite in scala di grigi fossero sommariamente tagliate (come nel caso di modifiche in precisione intera), allora la procedura descritta in questo tutorial non avrebbe funzionato.

en: Conclusion
it: Conclusione

en: Photographs taken in bright direct sunlight typically are of high dynamic range scenes, and the resulting camera file usually requires careful tone mapping to produce a satisfactory final image. High bit depth GIMP’s floating point Exposure operation provides a very useful tool for dealing with this type of image, and of course is equally useful for any image where the goal is to raise the shadows and midtones without blowing out the highlights.
it: Le fotografie prese nella luce solare diretta sono tipicamente scene ad alta dinamica, ed il file risultante normalmente richiede un'accurata mappatura tonale per produrre un'immagine finale soddisfacente. Il comando GIMP ad alta profondità di colore in virgola mobile Esposizione è uno strumento molto utile per lavorare con questo tipo di immagini, e naturalmente è ugualmente utile per ogni immagine il cui scopo è di innalzare le ombre e i mezzi toni senza bruciare le alteluci.

en: High bit depth GIMP’s floating point Exposure operation combined with a suitable layer mask can also be used to darken portions of the image, either by moving the upper left Value slider to the right (darkens the image by increasing contrast and also increases saturation; requires careful masking to avoid producing regions of solid black), or moving the lower right Value slider to the left (darkens the image by decreasing contrast, useful for de-emphasizing portions of the image).
it: La funzione ad alta profondità di colore in virgola mobile di GIMP Esposizione combinata con una adeguata maschera di livello può anche essere usata per scurire porzioni dell'immagine, sia spostando il cursore del valore in alto a sinistra verso destra (rende più scura l'immagine incrementando il contrasto ed anche aumentando la saturazione; richiede un'accurata mascheratura per evitare la produzione di zone di nero pieno), che spostando il cursore del valore in basso a destra verso sinistra (rende scura l'immagine decrementando il contrasto, utile per de-enfatizzare porzioni dell'immagine).

en: This is a GIMP-specific tutorial. However, the same technique can be employed using the PhotoFlow raw processor and possibly other image editors that allow for 32-bit floating point processing using unbounded RGB channel values. The neat thing about using this technique in PhotoFlow is that PhotoFlow uses nodes, which allows for completely non-destructive editing of the inverted grayscale mask that’s used to recover the highlight detail after applying positive exposure compensation to raise the tonality of the shadows and midtones (even if you close and reopen the image, if you save the image’s PFI file).
it: Questo è un tutorial specifico per GIMP. Comunque la stessa tecnica può essere impiegata usando il processore di file RAW PhotoFlow e probabilmente altri editor di immagini che permettono l'elaborazione a 32-bit in virgola mobile utilizzando valori di canale RGB senza limiti. La cosa bella dell'utilizzo di questa tecnica in PhotoFlow è che PhotoFlow utilizza i nodi, che consente l'editing completamente non distruttivo della maschera di scala di grigi invertita usandola per recuperare i dettagli delle alteluci dopo l'applicazione della compensazione positiva dell'esposizione per aumentare la tonalità delle ombre e dei mezzitoni (anche si chiude e riapre l'immagine, se salva il file PFI dell'immagine).

en: The original tutorial this was adapted from can be and is reproduced courtesy of Elle Stone
it: L'originale da cui è stato tratto questo tutorial è riprodotto grazie alla cortesia del suo autore, Elle Stone

en: GIMP Tutorial - Tone Mapping Using GIMP Levels (text and images) by Elle Stone is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License.
it: Il tutorial GIMP - Mappatura toni usando il livelli di GIMP (testo e immagini) di Elle Stone viene pubblicato nei termini della licenza Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License.

en: GNU Free Documentation License
it: Licenza di documentazione libera del progetto GNU

en: Version 1.2, November 2002
it: Versione 1.2, novembre 2002

note: NOTE TO TRANSLATORS: Replace the text in the msgid with the text here below. Do NOT translate the content of the para tags, neither the text here below. This text must not be translated but kept in english as it is, only the <YOUR LANGUAGE> tags should be changed, but not translated, to fit your own
en: Note that any translations of the GNU Free Documentation License are not published by the Free Software Foundation, and do not legally state the distribution terms for software that uses the GNU FDL-only the original English text of the GNU FDL does that.
it: This is an unofficial translation of the GNU Free Documentation License into Italian. It was not published by the Free Software Foundation, and does not legally state the distribution terms for software that uses the GNU FDL-only the <ulink url="../en/legal.html">original English text of the GNU FDL</ulink> does that. However, we hope that this translation will help Italian speakers understand the GNU FDL better.

note: NOTE TO TRANSLATORS: Replace the text in the msgid with the translation of this piece of text: "This is an unofficial translation of the GNU Free Documentation License into <YOUR LANGUAGE>. It was not published by the Free Software Foundation, and does not legally state the distribution terms for so
en: The <acronym>GIMP</acronym> Documentation Team
it: Questa è una traduzione non ufficiale della GNU Free Documentation License in italiano. Non è una pubblicazione della Free Software Foundation, e non ha validità legale per i termini di distribuzione della documentazione che usa la GNU FDL; solo il <ulink url="../en/legal.html">testo originale inglese della GNU FDL</ulink> ha tale validità. Comunque, speriamo che questa traduzione aiuti chi parla italiano a comprendere meglio la GNU FDL.

en: Copyright (C) 2000,2001,2002 Free Software Foundation, Inc. 59 Temple Place, Suite 330, Boston, MA 02111-1307 USA. Everyone is permitted to copy and distribute verbatim copies of this license document, but changing it is not allowed.
it: Copyright (C) 2000,2001,2002 Free Software Foundation, Inc. 59 Temple Place, Suite 330, Boston, MA 02111-1307 USA. Chiunque può copiare e distribuire copie letterali di questo documento di licenza; non è tuttavia permesso modificarlo.

en: PREAMBLE
it: PREAMBOLO

en: The purpose of this License is to make a manual, textbook, or other functional and useful document <quote>free</quote> in the sense of freedom: to assure everyone the effective freedom to copy and redistribute it, with or without modifying it, either commercially or noncommercially. Secondarily, this License preserves for the author and publisher a way to get credit for their work, while not being considered responsible for modifications made by others.
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en: APPLICABILITY AND DEFINITIONS
it: APPLICABILITÀ E DEFINIZIONI

en: This License applies to any manual or other work, in any medium, that contains a notice placed by the copyright holder saying it can be distributed under the terms of this License. Such a notice grants a world-wide, royalty-free license, unlimited in duration, to use that work under the conditions stated herein. The <quote>Document</quote>, below, refers to any such manual or work. Any member of the public is a licensee, and is addressed as <quote>you</quote>. You accept the license if you copy, modify or distribute the work in a way requiring permission under copyright law.
it: Questa licenza si applica a qualsiasi manuale o altra opera, su ogni tipo di supporto, che contenga la nota, posta dal detentore del copyright, che attesti la possibilità di distribuzione secondo i termini di questa licenza. Tale nota permette universalmente, senza pagamento di diritti e senza limiti di durata di utilizzare il lavoro secondo le condizioni qui specificate. Con "documento", nel seguito ci si riferisce a qualsiasi manuale o opera. Ogni fruitore è un destinatario della licenza ed è ad esso che si fa riferimento. Si conviene che la licenza viene accettata se si copia, modifica o distribuisce il lavoro in una maniera tale da richiedere il permesso secondo le leggi sul copyright.

en: A <quote>Modified Version</quote> of the Document means any work containing the Document or a portion of it, either copied verbatim, or with modifications and/or translated into another language.
it: Una <quote>versione modificata</quote> del documento è ogni opera contenente il documento stesso o parte di esso, sia riprodotto alla lettera che con modifiche, oppure traduzioni in un'altra lingua.

en: A <quote>Secondary Section</quote> is a named appendix or a front-matter section of the Document that deals exclusively with the relationship of the publishers or authors of the Document to the Document's overall subject (or to related matters) and contains nothing that could fall directly within that overall subject. (Thus, if the Document is in part a textbook of mathematics, a Secondary Section may not explain any mathematics.) The relationship could be a matter of historical connection with the subject or with related matters, or of legal, commercial, philosophical, ethical or political position regarding them.
it: Una <quote>sezione secondaria</quote> è un'appendice cui si fa riferimento o una premessa del documento e riguarda esclusivamente il rapporto dell'editore o dell'autore del documento con l'argomento generale del documento stesso (o argomenti affini) e non contiene nulla che possa essere compreso nell'argomento principale. (Perciò, se il documento è in parte un manuale di matematica, una sezione secondaria non può contenere spiegazioni di matematica). Il rapporto con l'argomento può essere un tema collegato storicamente con il soggetto principale o con soggetti affini, o essere costituito da argomentazioni legali, commerciali, filosofiche, etiche o politiche pertinenti.

en: The <quote>Invariant Sections</quote> are certain Secondary Sections whose titles are designated, as being those of Invariant Sections, in the notice that says that the Document is released under this License. If a section does not fit the above definition of Secondary then it is not allowed to be designated as Invariant. The Document may contain zero Invariant Sections. If the Document does not identify any Invariant Sections then there are none.
it: Le <quote>sezioni non modificabili</quote> sono alcune sezioni secondarie i cui titoli sono esplicitamente elencati come titoli delle sezioni non modificabili nella nota che indica che il documento è realizzato sotto questa licenza. Se una sezione non rientra nella precedente definizione di sezione secondaria, allora non è permesso che venga definita come non modificabile. Il documento può anche non contenere sezioni non modificabili. Se nel documento non vengono indicate sezioni non modificabili, allora significa che non ve ne sono.

en: The <quote>Cover Texts</quote> are certain short passages of text that are listed, as Front-Cover Texts or Back-Cover Texts, in the notice that says that the Document is released under this License. A Front-Cover Text may be at most 5 words, and a Back-Cover Text may be at most 25 words.
it: I <quote>testi di copertina</quote> sono dei brevi brani di testo che sono elencati, nella prima o quarta pagina di copertina, nella nota che indica che il documento è rilasciato sotto questa licenza. Il testo sulla prima di copertina può essere composto al massimo di 5 parole mentre quello sulla quarta di copertina può essere al massimo di 25 parole.

en: A <quote>Transparent</quote> copy of the Document means a machine-readable copy, represented in a format whose specification is available to the general public, that is suitable for revising the document straightforwardly with generic text editors or (for images composed of pixels) generic paint programs or (for drawings) some widely available drawing editor, and that is suitable for input to text formatters or for automatic translation to a variety of formats suitable for input to text formatters. A copy made in an otherwise Transparent file format whose markup, or absence of markup, has been arranged to thwart or discourage subsequent modification by readers is not Transparent. An image format is not Transparent if used for any substantial amount of text. A copy that is not <quote>Transparent</quote> is called <quote>Opaque</quote>.
it: Una copia <quote>trasparente</quote> indica una copia leggibile da un calcolatore, codificata in un formato le cui specifiche sono disponibili pubblicamente, tale che il suo contenuto possa essere modificato in modo semplice con generici editor di testi o (per immagini composte da pixel) con generici editor di immagini o (per i disegni) con qualche editor di disegni ampiamente diffuso; la copia deve essere adatta al trattamento per la formattazione o per la conversione in una varietà di formati atti alla successiva formattazione. Una copia fatta in un formato di file, per il resto trasparente, i cui marcatori o assenza di tali sono stati progettati per intralciare o scoraggiare modifiche future da parte dei lettori non è trasparente. Un formato immagine non è trasparente se viene usato per rappresentare una notevole quantità di testo. Una copia non <quote>trasparente</quote> viene detta <quote>opaca</quote>.

en: Examples of suitable formats for Transparent copies include plain ASCII without markup, Texinfo input format, LaTeX input format, SGML or XML using a publicly available DTD, and standard-conforming simple HTML, PostScript or PDF designed for human modification. Examples of transparent image formats include PNG, XCF and JPG. Opaque formats include proprietary formats that can be read and edited only by proprietary word processors, SGML or XML for which the DTD and/or processing tools are not generally available, and the machine-generated HTML, PostScript or PDF produced by some word processors for output purposes only.
it: Esempi di formati adatti per copie trasparenti sono l'ASCII puro senza marcatori, il formato di ingresso per Texinfo, il formato di ingresso per LaTeX, SGML o XML accoppiati ad una DTD pubblica e disponibile, e i formati conformi agli standard HTML semplice, Postscript e PDF progettati per essere modificati manualmente. Esempio di formati immagine trasparenti includono il PNG, XCF e JPG. I formati opachi includono i formati proprietari che possono essere letti e modificati solo con word processor proprietari, SGML o XML per cui non è in genere disponibile la DTD o gli strumenti per il trattamento, e i formati HTML, Postscript e PDF generati automaticamente da qualche word processor esclusivamente come output.

en: The <quote>Title Page</quote> means, for a printed book, the title page itself, plus such following pages as are needed to hold, legibly, the material this License requires to appear in the title page. For works in formats which do not have any title page as such, <quote>Title Page</quote> means the text near the most prominent appearance of the work's title, preceding the beginning of the body of the text.
it: La <quote>pagina del titolo</quote> di un libro stampato indica la pagina del titolo stessa, più qualche pagina seguente per quanto necessario a contenere in modo leggibile, il materiale che la licenza prevede che compaia nella pagina del titolo. Per opere in formati in cui non sia contemplata esplicitamente la pagina del titolo, con "pagina del titolo" si intende il testo prossimo al titolo dell'opera, precedente l'inizio del corpo del testo.

en: A section <quote>Entitled XYZ</quote> means a named subunit of the Document whose title either is precisely XYZ or contains XYZ in parentheses following text that translates XYZ in another language. (Here XYZ stands for a specific section name mentioned below, such as <quote>Acknowledgements</quote>, <quote>Dedications</quote>, <quote>Endorsements</quote>, or <quote>History</quote>.) To <quote>Preserve the Title</quote> of such a section when you modify the Document means that it remains a section <quote>Entitled XYZ</quote> according to this definition.
it: Una sezione <quote>Intitolata XYZ</quote> significa una sottosezione con nome del documento il cui titolo sia precisamente XYZ o che contenga XYZ in parentesi dopo il testo che traduce XYZ in un'altra lingua (in questo caso XYZ sta per uno specifico nome di sezione menzionato sotto, come per i <quote>Riconoscimenti</quote>, <quote>Dediche</quote>, <quote>Approvazioni</quote>, o <quote>Storia</quote>). Secondo questa definizione, <quote>preservare il titolo</quote> di tale sezione quando si modifica il documento, significa che essa rimane una sezione <quote>Intitolata XYZ</quote>.

en: The Document may include Warranty Disclaimers next to the notice which states that this License applies to the Document. These Warranty Disclaimers are considered to be included by reference in this License, but only as regards disclaiming warranties: any other implication that these Warranty Disclaimers may have is void and has no effect on the meaning of this License.
it: Il documento può includere dei limiti alla garanzia accanto alla nota affermante l'applicazione di questa licenza al documento. Questi limiti alla garanzia sono da considerare da includere come riferimento a questa licenza, ma solo per quanto riguarda le limitazioni alla garanzia: ogni altra implicazione che questi limiti alla garanzia possono avere è da considerarsi nulla e non ha effetto sul significato di questa licenza.

en: VERBATIM COPYING
it: COPIE LETTERALI

en: You may copy and distribute the Document in any medium, either commercially or noncommercially, provided that this License, the copyright notices, and the license notice saying this License applies to the Document are reproduced in all copies, and that you add no other conditions whatsoever to those of this License. You may not use technical measures to obstruct or control the reading or further copying of the copies you make or distribute. However, you may accept compensation in exchange for copies. If you distribute a large enough number of copies you must also follow the conditions in <link linkend="gfdl-3">section 4</link>.
it: Si può copiare e distribuire il documento con qualsiasi mezzo, con o senza fini di lucro, purché tutte le copie contengano questa licenza, le note di copyright e l'avviso che questa licenza si applica al documento, e che non si aggiungano altre condizioni al di fuori di quelle della licenza stessa. Non si possono usare misure tecniche per impedire o controllare la lettura o la produzione di copie successive alle copie che si producono o distribuiscono. Si possono comunque accettare compensi per la copiatura. Se si distribuiscono un numero sufficiente di copie si devono seguire anche le condizioni della <link linkend="gfdl-3">sezione 4</link>.

en: You may also lend copies, under the same conditions stated above, and you may publicly display copies.
it: Alle stesse condizioni sopra menzionate si possono prestare copie e mostrarle pubblicamente.

en: COPYING IN QUANTITY
it: COPIARE IN NOTEVOLI QUANTITÀ

en: If you publish printed copies (or copies in media that commonly have printed covers) of the Document, numbering more than 100, and the Document's license notice requires Cover Texts, you must enclose the copies in covers that carry, clearly and legibly, all these Cover Texts: Front-Cover Texts on the front cover, and Back-Cover Texts on the back cover. Both covers must also clearly and legibly identify you as the publisher of these copies. The front cover must present the full title with all words of the title equally prominent and visible. You may add other material on the covers in addition. Copying with changes limited to the covers, as long as they preserve the title of the Document and satisfy these conditions, can be treated as verbatim copying in other respects.
it: Se si pubblicano a mezzo stampa (o in formati che tipicamente posseggono copertine) più di 100 copie del documento, e la nota della licenza richiede uno o più testi di copertina, si devono includere nelle copie, in modo chiaro e leggibile, tutti i testi di copertina indicati: il testo della prima di copertina in prima di copertina e il testo di quarta di copertina in quarta di copertina.  Ambedue devono identificare l'editore che pubblica il documento. La prima di copertina deve presentare il titolo completo con tutte le parole che lo compongono egualmente visibili ed evidenti. Si può aggiungere altro materiale alle copertine.  Il copiare con modifiche limitate alle sole copertine, purché si preservino il titolo e le altre condizioni viste in precedenza, è considerato alla stregua di copiare alla lettera.

en: If the required texts for either cover are too voluminous to fit legibly, you should put the first ones listed (as many as fit reasonably) on the actual cover, and continue the rest onto adjacent pages.
it: Se il testo richiesto per le copertine è troppo voluminoso per essere riprodotto in modo leggibile, se ne può mettere una prima parte (per quanto ragionevolmente può stare) in copertina, e continuare il resto nelle pagine immediatamente seguenti.

en: If you publish or distribute Opaque copies of the Document numbering more than 100, you must either include a machine-readable Transparent copy along with each Opaque copy, or state in or with each Opaque copy a computer-network location from which the general network-using public has access to download using public-standard network protocols a complete Transparent copy of the Document, free of added material. If you use the latter option, you must take reasonably prudent steps, when you begin distribution of Opaque copies in quantity, to ensure that this Transparent copy will remain thus accessible at the stated location until at least one year after the last time you distribute an Opaque copy (directly or through your agents or retailers) of that edition to the public.
it: Se si pubblicano o distribuiscono copie opache del documento in numero superiore a 100, si deve anche includere una copia trasparente leggibile da un calcolatore in ogni copia oppure menzionare in ogni copia opaca un indirizzo di rete di calcolatori pubblicamente accessibile che utilizzi un protocollo di rete standard pubblico, da cui si possa scaricare liberamente una copia trasparente completa del documento, senza materiale aggiuntivo. Se si adotta quest'ultima opzione, si deve prestare la giusta attenzione, nel momento in cui si inizia la distribuzione in quantità elevata di copie opache, ad assicurarsi che la copia trasparente rimanga accessibile all'indirizzo stabilito fino ad almeno un anno dopo l'ultima distribuzione (direttamente o attraverso distributori o rivenditori) di quell'edizione al pubblico.

en: It is requested, but not required, that you contact the authors of the Document well before redistributing any large number of copies, to give them a chance to provide you with an updated version of the Document.
it: È caldamente consigliato, benché non obbligatorio, contattare l'autore del documento prima di distribuirne un numero considerevole di copie, per metterlo in grado di fornire una versione aggiornata del documento.

en: MODIFICATIONS
it: MODIFICHE

en: You may copy and distribute a Modified Version of the Document under the conditions of sections <link linkend="gfdl-2">3</link> and <link linkend="gfdl-3">4</link> above, provided that you release the Modified Version under precisely this License, with the Modified Version filling the role of the Document, thus licensing distribution and modification of the Modified Version to whoever possesses a copy of it. In addition, you must do these things in the Modified Version:
it: Si possono copiare e distribuire versioni modificate del documento rispettando le condizioni delle precedenti sezioni <link linkend="gfdl-2">3</link> e <link linkend="gfdl-3">4</link>, purché la versione modificata sia realizzata seguendo questa stessa licenza, con la versione modificata che svolga il ruolo del <quote>documento</quote>, così da estendere la licenza sulla distribuzione e la modifica a chiunque ne possieda una copia. Inoltre nelle versioni modificate si deve:

en: Use in the Title Page (and on the covers, if any) a title distinct from that of the Document, and from those of previous versions (which should, if there were any, be listed in the History section of the Document). You may use the same title as a previous version if the original publisher of that version gives permission.
it: Usare nella pagina del titolo (e nelle copertine se ce ne sono) un titolo diverso da quello del documento, e da quelli di versioni precedenti (che devono essere elencati nella sezione storia del documento ove presenti). Si può usare lo stesso titolo di una versione precedente se l'editore di quella versione originale ne ha dato il permesso.

en: List on the Title Page, as authors, one or more persons or entities responsible for authorship of the modifications in the Modified Version, together with at least five of the principal authors of the Document (all of its principal authors, if it has fewer than five), unless they release you from this requirement.
it: Elencare nella pagina del titolo, come autori, una o più persone o gruppi responsabili in qualità di autori delle modifiche nella versione modificata, insieme ad almeno cinque fra i principali autori del documento (tutti gli autori principali se sono meno di cinque), a meno che questi non abbiano acconsentito a liberarvi da quest'obbligo.

en: State on the Title page the name of the publisher of the Modified Version, as the publisher.
it: Dichiarare nella pagina del titolo il nome dell'editore della versione modificata in qualità di editore.

en: Preserve all the copyright notices of the Document.
it: Conservare tutte le note di copyright del documento originale.

en: Add an appropriate copyright notice for your modifications adjacent to the other copyright notices.
it: Aggiungere un'appropriata nota di copyright per le modifiche di seguito alle altre note di copyright.

en: Include, immediately after the copyright notices, a license notice giving the public permission to use the Modified Version under the terms of this License, in the form shown in the <link linkend="gfdl-addendum">Addendum</link> below.
it: Includere, immediatamente dopo la nota di copyright, una nota di licenza che dia pubblicamente il permesso di usare la versione modificata nei termini di questa licenza, nella forma mostrata nell'<link linkend="gfdl-addendum">addendum</link> alla fine di questo testo.

en: Preserve in that license notice the full lists of Invariant Sections and required Cover Texts given in the Document's license notice.
it: Preservare in tale nota di licenza l'elenco completo di sezioni non modificabili e testi di copertina richiesti come previsto dalla licenza del documento.

en: Include an unaltered copy of this License.
it: Includere una copia non modificata di questa licenza.

en: Preserve the section Entitled <quote>History</quote>, Preserve its Title, and add to it an item stating at least the title, year, new authors, and publisher of the Modified Version as given on the Title Page. If there is no section Entitled <quote>History</quote> in the Document, create one stating the title, year, authors, and publisher of the Document as given on its Title Page, then add an item describing the Modified Version as stated in the previous sentence.
it: Conservare la sezione intitolata <quote>Storia</quote>, e il suo titolo, e aggiungere a questa un elemento che riporti almeno il titolo, l'anno, i nuovi autori, e gli editori della versione modificata come figurano nella pagina del titolo. Se non ci sono sezioni intitolate <quote>Storia</quote> nel documento, crearne una che riporti il titolo, gli autori, gli editori del documento come figurano nella pagina del titolo, quindi aggiungere un elemento che descriva la versione modificata come detto in precedenza.

en: Preserve the network location, if any, given in the Document for public access to a Transparent copy of the Document, and likewise the network locations given in the Document for previous versions it was based on. These may be placed in the <quote>History</quote> section. You may omit a network location for a work that was published at least four years before the Document itself, or if the original publisher of the version it refers to gives permission.
it: Conservare l'indirizzo in rete riportato nel documento, se c'è, al fine del pubblico accesso ad una copia trasparente, e possibilmente l'indirizzo in rete per le precedenti versioni su cui ci si è basati. Questi possono essere collocati nella sezione <quote>Storia</quote>. Si può omettere un indirizzo di rete per un'opera pubblicata almeno quattro anni prima del documento stesso, o se l'originario editore della versione cui ci si riferisce ne dà il permesso.

en: For any section Entitled <quote>Acknowledgements</quote> or <quote>Dedications</quote>, Preserve the Title of the section, and preserve in the section all the substance and tone of each of the contributor acknowledgements and/or dedications given therein.
it: In ogni sezione di <quote>Ringraziamenti</quote> o <quote>Dediche</quote>, si conservino il titolo, il senso, il tono ivi utilizzati.

en: Preserve all the Invariant Sections of the Document, unaltered in their text and in their titles. Section numbers or the equivalent are not considered part of the section titles.
it: Si conservino inalterate le sezioni non modificabili del documento, nei propri testi e nei propri titoli. I numeri della sezione o equivalenti non sono considerati parte del titolo della sezione.

en: Delete any section Entitled <quote>Endorsements</quote>. Such a section may not be included in the Modified Version.
it: Si cancelli ogni sezione intitolata <quote>Approvazioni</quote>. Tale sezione non può essere inclusa nella versione modificata.

en: Do not retitle any existing section to be Entitled <quote>Endorsements</quote> or to conflict in title with any Invariant Section.
it: Non si cambi il titolo di sezioni esistenti in <quote>Approvazioni</quote> o in modo tale che si possa creare confusione con i titoli di sezioni non modificabili.

en: Preserve any Warranty Disclaimers.
it: Si conservino tutti i limiti alla garanzia.

en: If the Modified Version includes new front-matter sections or appendices that qualify as Secondary Sections and contain no material copied from the Document, you may at your option designate some or all of these sections as invariant. To do this, add their titles to the list of Invariant Sections in the Modified Version's license notice. These titles must be distinct from any other section titles.
it: Se la versione modificata comprende nuove sezioni di primaria importanza o appendici che ricadono in <quote>sezioni secondarie</quote>, e non contengono materiale copiato dal documento, si ha facoltà di rendere non modificabili quante sezioni si voglia. Per fare ciò si aggiunga il loro titolo alla lista delle sezioni non modificabili nella nota di licenza della versione modificata. Questi titoli devono essere distinti dai titoli di ogni altra sezione.

en: You may add a section Entitled <quote>Endorsements</quote>, provided it contains nothing but endorsements of your Modified Version by various parties-for example, statements of peer review or that the text has been approved by an organization as the authoritative definition of a standard.
it: Si può aggiungere una sezione intitolata <quote>Approvazioni</quote>, a patto che non contenga altro che le approvazioni alla versione modificata prodotte da vari soggetti -per esempio, affermazioni di revisione o che il testo è stato approvato da una organizzazione come la definizione normativa di uno standard.

en: You may add a passage of up to five words as a Front-Cover Text, and a passage of up to 25 words as a Back-Cover Text, to the end of the list of Cover Texts in the Modified Version. Only one passage of Front-Cover Text and one of Back-Cover Text may be added by (or through arrangements made by) any one entity. If the Document already includes a cover text for the same cover, previously added by you or by arrangement made by the same entity you are acting on behalf of, you may not add another; but you may replace the old one, on explicit permission from the previous publisher that added the old one.
it: Si può aggiungere un brano fino a cinque parole come testo di prima di copertina e un brano fino a 25 parole come testo di quarta di copertina, alla fine dell'elenco dei testi di copertina nella versione modificata. Solamente un brano del testo di prima di copertina e uno del testo di quarta di copertina possono essere aggiunti (anche con adattamenti) da ciascuna persona o organizzazione. Se il documento include già un testo di copertina per la stessa copertina, precedentemente aggiunto o adattato da qualunque fruitore o dalla stessa organizzazione nel nome della quale si agisce, non se ne può aggiungere un altro, ma si può rimpiazzare il vecchio ottenendo l'esplicita autorizzazione dall'editore precedente che aveva aggiunto il testo di copertina.

en: The author(s) and publisher(s) of the Document do not by this License give permission to use their names for publicity for or to assert or imply endorsement of any Modified Version.
it: L'autore/i e l'editore/i del documento non danno, tramite questa licenza, il permesso di usare i loro nomi per pubblicizzare o asserire, anche implicitamente, la loro approvazione di ogni versione modificata.

en: COMBINING DOCUMENTS
it: COMBINAZIONE DI DOCUMENTI

en: You may combine the Document with other documents released under this License, under the terms defined in <link linkend="gfdl-4">section 5 </link> above for modified versions, provided that you include in the combination all of the Invariant Sections of all of the original documents, unmodified, and list them all as Invariant Sections of your combined work in its license notice, and that you preserve all their Warranty Disclaimers.
it: Si può combinare il documento con altri pubblicati con questa licenza, seguendo i termini definiti nella precedente <link linkend="gfdl-4">sezione 5</link> per le versioni modificate, a patto che si includa l'insieme di tutte le sezioni non modificabili di tutti i documenti originali, senza modifiche, e si elenchino tutte come sezioni non modificabili della combinazione di documenti nella licenza della stessa, mantenendo tutti i limiti alla garanzia.

en: The combined work need only contain one copy of this License, and multiple identical Invariant Sections may be replaced with a single copy. If there are multiple Invariant Sections with the same name but different contents, make the title of each such section unique by adding at the end of it, in parentheses, the name of the original author or publisher of that section if known, or else a unique number. Make the same adjustment to the section titles in the list of Invariant Sections in the license notice of the combined work.
it: Nella combinazione è necessaria una sola copia di questa licenza, e più sezioni non modificabili possono essere rimpiazzate da una singola copia se identiche. Se ci sono più sezioni non modificabili con lo stesso nome ma contenuti differenti, si renda unico il titolo di ciascuna sezione aggiungendovi, alla fine e fra parentesi, il nome dell'autore o editore della sezione, se noti, o altrimenti un numero distintivo. Si facciano gli stessi aggiustamenti ai titoli delle sezioni nell'elenco delle sezioni non modificabili nella nota di copyright della combinazione.

en: In the combination, you must combine any sections Entitled <quote>History</quote> in the various original documents, forming one section Entitled <quote>History</quote>; likewise combine any sections Entitled <quote>Acknowledgements</quote>, and any sections Entitled <quote>Dedications</quote>. You must delete all sections Entitled <quote>Endorsements</quote>.
it: Nella combinazione si devono unire le varie sezioni intitolate <quote>Storia</quote> nei vari documenti originali di partenza per formare una unica sezione intitolata <quote>Storia</quote>; allo stesso modo si unisca ogni sezione intitolata <quote>Ringraziamenti</quote>, e ogni sezione intitolata <quote>Dediche</quote>. Si devono eliminare tutte le sezioni intitolate <quote>Approvazioni</quote>.

en: COLLECTIONS OF DOCUMENTS
it: RACCOLTE DI DOCUMENTI

en: You may make a collection consisting of the Document and other documents released under this License, and replace the individual copies of this License in the various documents with a single copy that is included in the collection, provided that you follow the rules of this License for verbatim copying of each of the documents in all other respects.
it: Si può produrre una raccolta che consista del documento e di altri documenti rilasciati sotto questa licenza, e rimpiazzare le singole copie di questa licenza nei vari documenti con una sola inclusa nella raccolta, solamente se si seguono le regole fissate da questa licenza per le copie alla lettera come se si applicassero a ciascun documento.

en: You may extract a single document from such a collection, and distribute it individually under this License, provided you insert a copy of this License into the extracted document, and follow this License in all other respects regarding verbatim copying of that document.
it: Si può estrarre un singolo documento da tale raccolta e distribuirlo separatamente sotto questa licenza, solo se si inserisce una copia di questa licenza nel documento estratto e se si seguono tutte le altre regole fissate da questa licenza per le copie alla lettera del documento.

en: AGGREGATION WITH INDEPENDENT WORKS
it: AGGREGAZIONE A LAVORI INDIPENDENTI

en: A compilation of the Document or its derivatives with other separate and independent documents or works, in or on a volume of a storage or distribution medium, is called an <quote>aggregate</quote> if the copyright resulting from the compilation is not used to limit the legal rights of the compilation's users beyond what the individual works permit. When the Document is included in an aggregate, this License does not apply to the other works in the aggregate which are not themselves derivative works of the Document.
it: Un'unione del documento o sue derivazioni con altri documenti o lavori separati o indipendenti, all'interno di, o a formare un, archivio o un supporto, per la memorizzazione o la distribuzione, viene chiamato un <quote>aggregato</quote> se il copyright risultante dall'unione non viene usato per limitare i diritti legali degli utilizzatori oltre a ciò che viene permesso dai singoli lavori. Quando il documento viene incluso in un aggregato, questa licenza non si applica ad altri lavori nell'aggregato che non siano essi stessi dei lavori derivati dal documento.

en: If the Cover Text requirement of <link linkend="gfdl-3">section 4</link> is applicable to these copies of the Document, then if the Document is less than one half of the entire aggregate, the Document's Cover Texts may be placed on covers that bracket the Document within the aggregate, or the electronic equivalent of covers if the Document is in electronic form. Otherwise they must appear on printed covers that bracket the whole aggregate.
it: Se le esigenze del testo di copertina della  <link linkend="gfdl-3">sezione 4</link> sono applicabili a queste copie del documento allora, se il documento è inferiore alla metà dell'intero aggregato, i testi di copertina del documento possono essere piazzati in copertine che delimitano il documento all'interno dell'aggregato, o dell'equivalente elettronico delle copertine se il documento è in un formato elettronico. Altrimenti devono apparire nella copertina dell'intero aggregato.

en: TRANSLATION
it: TRADUZIONE

en: Translation is considered a kind of modification, so you may distribute translations of the Document under the terms of <link linkend="gfdl-4">section 5</link>. Replacing Invariant Sections with translations requires special permission from their copyright holders, but you may include translations of some or all Invariant Sections in addition to the original versions of these Invariant Sections. You may include a translation of this License, and all the license notices in the Document, and any Warranty Disclaimers, provided that you also include the original English version of this License and the original versions of those notices and disclaimers. In case of a disagreement between the translation and the original version of this License or a notice or disclaimer, the original version will prevail.
it: La traduzione è considerata un tipo di modifica, di conseguenza si possono distribuire traduzioni del documento nei termini della <link linkend="gfdl-4">sezione 5</link>. Rimpiazzare sezioni non modificabili con traduzioni richiede un particolare permesso da parte dei detentori del copyright, ma è possibile includere la traduzione di parti o di tutte le sezioni non modificabili in aggiunta alle versioni originali di queste sezioni. È possibile includere una traduzione di questa licenza, di tutte le avvertenze del documento e di tutti i limiti di garanzia, a condizione che si includa anche la versione originale in inglese della licenza completa, comprese le avvertenze e limitazioni di garanzia. In caso di discordanza tra la traduzione e la versione originale inglese di questa licenza o avvertenza o limitazione di garanzia, prevale sempre la versione originale inglese.

en: If a section in the Document is Entitled <quote>Acknowledgements</quote>, <quote>Dedications</quote>, or <quote>History</quote>, the requirement (<link linkend="gfdl-4">section 5</link>) to Preserve its Title (<link linkend="gfdl-1">section 2</link>) will typically require changing the actual title.
it: Se una sezione del documento viene titolata <quote>Riconoscimenti</quote>, <quote>Dediche</quote>, o <quote>Storia</quote>, il requisito (<link linkend="gfdl-4">sezione 5</link>) di preservare il titolo (<link linkend="gfdl-1">sezione 2</link>) richiederà tipicamente il cambiamento del titolo.

en: TERMINATION
it: CESSAZIONE DELLA LICENZA

en: You may not copy, modify, sublicense, or distribute the Document except as expressly provided for under this License. Any other attempt to copy, modify, sublicense or distribute the Document is void, and will automatically terminate your rights under this License. However, parties who have received copies, or rights, from you under this License will not have their licenses terminated so long as such parties remain in full compliance.
it: Non si può applicare un'altra licenza al documento, copiarlo, modificarlo o distribuirlo al di fuori dei termini espressamente previsti da questa licenza. Ogni altro tentativo di applicare un'altra licenza al documento, copiarlo, modificarlo, o distribuirlo è deprecato e pone fine automaticamente ai diritti previsti da questa licenza. Comunque, per quanti abbiano ricevuto copie o abbiano diritti coperti da questa licenza, essi non ne cessano se si rimane perfettamente coerenti con quanto previsto dalla stessa.

en: FUTURE REVISIONS OF THIS LICENSE
it: REVISIONI FUTURE DI QUESTA LICENZA

en: The Free Software Foundation may publish new, revised versions of the GNU Free Documentation License from time to time. Such new versions will be similar in spirit to the present version, but may differ in detail to address new problems or concerns. See <ulink url="https://www.gnu.org/copyleft/">https://www.gnu.org/copyleft/</ulink>.
it: La Free Software Foundation può occasionalmente pubblicare versioni nuove o rivedute della Licenza per Documentazione Libera GNU. Le nuove versioni saranno simili nello spirito alla versione attuale ma potrebbero differirne in qualche dettaglio per affrontare nuovi problemi e concetti. Si veda <ulink url="https://www.gnu.org/copyleft/">https://www.gnu.org/copyleft/</ulink>.

en: Each version of the License is given a distinguishing version number. If the Document specifies that a particular numbered version of this License <quote>or any later version</quote> applies to it, you have the option of following the terms and conditions either of that specified version or of any later version that has been published (not as a draft) by the Free Software Foundation. If the Document does not specify a version number of this License, you may choose any version ever published (not as a draft) by the Free Software Foundation.
it: Ad ogni versione della licenza viene dato un numero che la distingue. Se il documento specifica che si riferisce ad una versione particolare della licenza "o ogni versione successiva", si ha la possibilità di seguire termini e condizioni sia della versione specificata che di ogni versione successiva pubblicata (non come bozza) dalla Free Software Foundation. Se il documento non specifica un numero di versione particolare di questa licenza, si può scegliere ogni versione pubblicata (non come bozza) dalla Free Software Foundation.

en: ADDENDUM: How to use this License for your documents
it: APPENDICE: Come usare questa licenza per i vostri documenti

en: To use this License in a document you have written, include a copy of the License in the document and put the following copyright and license notices just after the title page:
it: Per usare questa licenza in un documento che si è scritto, si includa una copia della licenza nel documento e si inserisca la seguente nota di copyright appena dopo la pagina del titolo:

en: Copyright (c) YEAR YOUR NAME. Permission is granted to copy, distribute and/or modify this document under the terms of the GNU Free Documentation License, Version 1.2 or any later version published by the Free Software Foundation; with no Invariant Sections, no Front-Cover Texts, and no Back-Cover Texts. A copy of the license is included in the section entitled <quote>GNU Free Documentation License</quote>.
it: Copyright (c) ANNO VOSTRO NOME. È permesso copiare, distribuire e/o modificare questo documento seguendo i termini della "Licenza per documentazione libera GNU", versione 1.2 o ogni versione successiva pubblicata dalla Free Software Foundation; senza sezioni non modificabili, senza testi di prima di copertina e di quarta di copertina. Una copia della licenza è inclusa nella sezione intitolata "Licenza per la documentazione libera GNU".

en: If you have Invariant Sections, Front-Cover Texts and Back-Cover Texts, replace the <quote>with...Texts.</quote> line with this:
it: Se ci sono sezioni non modificabili, testi di prima di copertina e di quarta di copertina, scrivere nella parte "senza...copertina." il testo seguente:

en: with the Invariant Sections being LIST THEIR TITLES, with the Front-Cover Texts being LIST, and with the Back-Cover Texts being LIST.
it: con le seguenti sezioni non modificabili ELENCA I LORO TITOLI, con i seguenti testi di prima di copertina ELENCO, e con i seguenti testi di quarta di copertina ELENCO.

en: If you have Invariant Sections without Cover Texts, or some other combination of the three, merge those two alternatives to suit the situation.
it: Se esistono delle sezioni non modificabili ma non i testi di copertina, o qualche altra combinazione dei tre elementi sopra riportati, fondere assieme le alternative in modo da conformarsi alla situazione descritta.

en: If your document contains nontrivial examples of program code, we recommend releasing these examples in parallel under your choice of free software license, such as the GNU General Public License, to permit their use in free software.
it: Se il vostro documento contiene esempi non banali di programma in codice sorgente si raccomanda di realizzare gli esempi contemporaneamente applicandovi anche una licenza di software libero di vostra scelta, come ad esempio la Licenza Pubblica Generica GNU, al fine di permetterne l'uso come software libero.

note: TO TRANSLATORS: No need to translate this document since only English knowing peoples can contribute
en: How to Contribute
it: Come contribuire

en: How to contribute
it: Come contribuire

en: Welcome to the GIMP-Help team!
it: Benvenuti nella squadra della documentazione di GIMP!

en: This tutorial is intended for writing documentation. If you want to <emphasis>translate</emphasis> the documentation or the user interface, please go to "https://l10n.gnome.org/teams/xx" where "xx" is your language code: ISO 639-1 language codes can be found at <ulink url="https://www.loc.gov/standards/iso639-2/php/code_list.php"/>.
it: Questo tutorial è pensato per la scrittura della documentazione. Se si vuole <emphasis>tradurre</emphasis> la documentazione o l'interfaccia utente, andare su "https://l10n.gnome.org/teams/xx" dove "xx" è il proprio codice lingua: i codici lingua ISO 639-1 si possono trovare su <ulink url="https://www.loc.gov/standards/iso639-2/php/code_list.php"/>.

en: Prerequisites
it: Prerequisiti

en: Join Discourse
it: Collegati a Discourse

en: You can join <ulink url="https://discourse.gnome.org/">Gnome's Discourse server</ulink> and subscribe to the <ulink url="https://discourse.gnome.org/tag/gimp">gimp</ulink> and <ulink url="https://discourse.gnome.org/tag/documentation">documentation</ulink> tags. Please, feel free to ask questions. If you do, remember to set the relevant tags, or we may not see the message.
it: Ci si può collegare al <ulink url="https://discourse.gnome.org/">server Discourse di Gnome</ulink> e iscriversi a <ulink url="https://discourse.gnome.org/tag/gimp">gimp</ulink> e <ulink url="https://discourse.gnome.org/tag/documentation">documentazione</ulink>. Sentitevi liberi di fare domande. Se ne fate, ricordasi di impostare i tag pertinenti, altrimenti i messaggi potrebbero passare inosservati.

en: Create a Local Working Copy of Code
it: Crea una copia di lavoro del codice

en: The GIMP help Manual is lodged in a central repository at https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp-help. Creating a local copy of this repository to work on makes sure that everyone can work on his own without fuzzing around into works of other contributors.
it: Il manuale di GIMP è ospitato in un repository centrale su https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp-help. La creazione di una copia di lavoro locale di questo repository assicura che tutti possano lavorare sulla propria senza disturbare il lavoro degli altri collaboratori.

en: As a newbie, you will access the git repository anonymously (without an account). Open a terminal and type: <emphasis> git clone https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp-help.git </emphasis>.
it: Come principiante, avrai accesso al repository git in forma anonima (senza un account). Aprire un terminale e battere: <emphasis>git clone https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp-help.git</emphasis> .

en: If you have a GNOME account, the command is: <emphasis> git clone git@gitlab.gnome.org:GNOME/gimp-help.git </emphasis>.
it: Se si possiede un account GNOME, il comando diventa: <emphasis>git clone git@gitlab.gnome.org:GNOME/gimp-help.git</emphasis> .

en: This will create a <quote>gimp-help</quote> folder in your current directory. Be patient! That's a big download: about 700 MB.
it: Questo comando creerà una cartella <quote>gimp-help</quote> nella propria cartella corrente. Abbiate pazienza! Sarà un grosso scaricamento: circa 700 MB.

en: Installing your sandbox
it: Installazione della propria sandbox

en: After downloading your local copy, run: <emphasis>cd gimp-help</emphasis> then <emphasis>./autogen.sh --without-gimp ALL_LINGUAS="en xx"</emphasis>.
it: Dopo aver scaricato la propria copia locale, eseguire: <emphasis>cd gimp-help</emphasis> e poi <emphasis>./autogen.sh --without-gimp ALL_LINGUAS="en xx"</emphasis> .

en: When running ./autogen.sh, you can notice some not found packages, for example <quote>checking for dblatex... no</quote>. Most of them are related to PDF files and you have to install them before running ./autogen.sh again if you want to create PDF files.
it: Durante l'esecuzione di ./autogen.sh, è possibile notare che alcuni pacchetti siano mancanti, per esempio <quote>checking for dblatex... no</quote>. Molti di questi sono relativi alla gestione dei file PDF ed è necessario installarli prima di eseguire nuovamente ./autogen.sh se si vuole creare file PDF.

en: The gimp-help folder
it: La cartella gimp-help

en: The GIMP User Manual is maintained in the xml files of the <quote>src</quote> folder. You will use these xml files to work on.
it: Il Manuale Utente di GIMP è costituito da file xml presenti nella cartella <quote>src</quote>. Questi file xml sono quelli su cui si lavorerà.

en: Workflow
it: Flusso di lavoro

en: Writing
it: Scrivere

en: The language is English (USA).
it: La lingua è l'inglese (USA)

en: English-US language.
it: Lingua inglese USA

en: Indent with 2 spaces (the <keycap>Tab</keycap> key must move pointer by two spaces).
it: Indentare con 2 spazi (il tasto di <keycap>Tab</keycap> o tasto tabulatore, spesso indicato con due frecce contrapposte, deve spostare il cursore di due spazi).

en: Replace tabs with spaces (for compatibility with all text editors and web browsers).
it: Rimpiazza i caratteri di tabulazione con spazi (per compatibilità con tutti gli editor di testo e con i browser web).

en: 80 characters per line.
it: 80 caratteri per riga.

en: Automatic spell checking with English (USA) for default language.
it: Controllo automatico della sintassi con l'inglese (americano) come lingua predefinita.

en: To edit XML files, use your preferred text editor (this guide's author prefers the free editor Kate). You must set the editor for: <placeholder-1/>
it: Per modificare i file XML, potete usare il vostro editor preferito (quello dell'autore di questa guida è Kate). È necessario l'editor per: <placeholder-1/>

en: Source files are written in the XML language according to the DocBook DTD. DocBook specifications can be found at <ulink url="https://tdg.docbook.org/tdg/4.5/docbook.html"/>.
it: I file sorgente sono scritti in formato XML secondo la DTD DocBook. Le specifiche di DocBook si possono trovare su <ulink url="https://tdg.docbook.org/tdg/4.5/docbook.html"/>.

en: Don't be afraid. We don't use all these items and you will learn XML progressively reading existing XML files. For new files, please use the templates you can find in the gimp-help/docs/templates folder.
it: Non bisogna spaventarsi. Non si usano tutte le voci di DocBook ed è possibile imparare XML progressivamente consultando i file XML esistenti. Per i nuovi file, è consigliabile usare i modelli che si trovano nella cartella gimp-help/docs/templates.

en: If you write a new file, you must add it in the src/gimp.xml file, or in the XML file that calls it (for example, the src/menus/edit.xml file calls undo.xml, redo.xml, fade.xml, and so on).
it: Se si scrive un nuovo file, è necessario aggiungerlo nel file src/gimp.xml, o nel file XML che lo chiama (per esempio, il file src/menus/edit.xml chiama undo.xml, redo.xml, fade.xml, e così via).

en: Validating
it: Validazione

en: For a single file, you can use the following command line: <command>xmllint --noout --nonet --valid your-file.xml</command>. This command displays nothing if your file is OK. When an error is found it will show a message indicating the kind of error and where in your file it was encountered.
it: A riga di comando, per un file singolo, si può usare: <command>xmllint --noout --nonet tuo-file.xml</command>. Questo comando non mostra nulla se il file è OK. Altrimenti mostra un messaggio indicante la posizione e il tipo di errore.

en: This command can be used for quickly checking an xml file. It can miss or may not find some errors. In case of external references to other files it also may show incorrect error messages, because this command only checks a single file.
it: Questo comando può essere usato per controllare velocemente un file xml. Potrebbe on rilevare alcuni errori. In caso di riferimenti esterni ad altri file può anche mostrare dei messaggi di errore errati, dato che questo comando controlla solo un file singolo.

en: (The Kate editor has an option (a plug-in) to validate the active xml file.)
it: (l'editor Kate a un'opzione (un plugin) per validare il file xml attivo)

en: When you want to check multiple files or the whole gimp-help repository you should run <command>make validate-en</command>. You should get a <quote>No error</quote> message.
it: Quando si vuole controllare più file o l'intero repository gimp-help sarebbe meglio prima eseguire: <command>make validate-en</command>. Il comando deve riportare un messaggio di <quote>No error</quote>.

en: If not, a list of validity errors is displayed with line numbers referring to the en.xml log file that you can find in the /log folder.
it: Se questo non succede, appariranno una serie di errori di mancata validazione, con i numeri di riga che fanno riferimento al file di log en.xml che si trova nella cartella /log.

en: Open this en.xml file in a text editor, use the <quote>jump to line</quote> command of your editor (the Kate editor command is <keycombo><keycap>Ctrl</keycap><keycap>G</keycap></keycombo>), and enter the line number to jump to the concerned line in the en.xml file. There, you will find the error.
it: Aprire questo file en.xml in un editor di testo, eseguire il comando per inserire il numero di riga per saltare alla riga in questione del file (in Kate il comando è <keycombo><keycap>Ctrl</keycap><keycap>G</keycap></keycombo>): lì si troverà l'errore.

en: If you have worked on several XML files, look above in the en.xml file to find (in the <quote>xml:base</quote> field of the <quote>id</quote> tag), in which xml file the error is.
it: Se si è lavorato su diversi file XML, guardare nel file en.xml per trovare (nel campo <quote>xml:base</quote> del marcatore <quote>id</quote>), in quale file xml si trova l'errore.

en: Fix the error. Don't forget to save the file and run <command>make validate-en</command> again.
it: Sistemare l'errore. Non dimenticare di salvare il file e di eseguire nuovamente il comando <command>make validate-en</command>.

en: A common mistake is editing the en.xml log file instead of the XML file.
it: Un errore frequente è quello di modificare il file di log en.xml invece del file sorgente XML originale.

en: When you have finished writing, you should validate your work: <placeholder-1/>
it: Quando si è finito di scrivere, bisogna validare il proprio lavoro: <placeholder-1/>

en: Images
it: Immagini

en: reduce screenshot area as much as possible cropping the window manager borders and disabling the help button (you can do it in the preference dialog),
it: ridurre l'area di una schermata il più possibile ritagliando i bordi della gestione finestre e disabilitando il pulsante della guida (è possibile farlo nella finestra delle preferenze),

en: set the image mode to indexed 255 colors <menuchoice><guimenu>Image</guimenu><guisubmenu>Mode</guisubmenu><guimenuitem>Indexed</guimenuitem></menuchoice>
it: imposta la modalità immagine a indicizzata a 255 colori <menuchoice><guimenu>Immagine</guimenu><guisubmenu>Modalità</guisubmenu><guimenuitem>Indicizzata</guimenuitem></menuchoice>

en: This is not necessary for icons and if your image has only few colors. In these cases, indexed images are bigger than non-indexed.
it: Questo non è necessario per le icone e se l'immagine ha solo pochi colori. In questo caso le immagini indicizzate possono essere anche più grandi di quelle non indicizzate.

en: set print resolution to 144 ppi (not for small images like icons). You can do this easily with GIMP from <menuchoice><guimenu>Image</guimenu><guisubmenu>Print Size…</guisubmenu></menuchoice>
it: imposta la risoluzione di stampa a 144 ppi (non per immagini piccole come le icone). È facile farlo con GIMP da <menuchoice><guimenu>Immagine</guimenu><guisubmenu>Dimensione di stampa…</guisubmenu></menuchoice>

en: Export images in the PNG format.
it: Esportare le immagini in formato PNG.

en: You also have to manage screenshots. Here are some hints for making good screenshots: <placeholder-1/>
it: È necessario gestire anche le immagini delle schermate. Ecco alcuni consigli per fare delle buone immagini: <placeholder-1/>

en: Don't include English text in images. Translators can't translate it and many users don't like that. Use XML captions instead, or provide a .xcf file in the <menuchoice><guimenu>Docs</guimenu><guisubmenu>xcf images</guisubmenu></menuchoice> folder, indicating it by a comment in the XML file: <markup>&lt;!--TO TRANSLATORS: Corresponding .xcf file is in https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp-help/tree/master/docs/xcf%20images --&gt;</markup>
it: Non includere testo inglese nelle immagini. I traduttori non potranno tradurlo e a molti utenti non piace. Usare invece le didascalie XML, o fornire un file .xcf nella cartella <menuchoice><guimenu>Docs</guimenu><guisubmenu>xcf images</guisubmenu></menuchoice>, indicandolo con un commento nel file XML: <markup>&lt;!--TO TRANSLATORS: Corresponding .xcf file is in https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp-help/tree/master/docs/xcf%20images --&gt;</markup>

en: Icons for GIMP are in <filename class="directory">/usr/share/gimp/&gimp.api.version;/icons/</filename>. GTK icons are in <filename class="directory">/usr/share/icons/</filename>.
it: Le icone per GIMP sono in  <filename class="directory">/usr/share/gimp/&gimp.api.version;/icons/</filename>. Le icone GTK sono in <filename class="directory">/usr/share/icons/</filename>.

en: To include an icon in the text: <markup> &lt;guiicon&gt; &lt;inlinemediaobject&gt; &lt;imageobject&gt; &lt;imagedata fileref="path-to-icon"/&gt; &lt;/imageobject&gt; &lt;/inlinemediaobject&gt; &lt;/guiicon&gt; </markup>
it: Per includere un'icona nel testo: <markup> &lt;guiicon&gt; &lt;inlinemediaobject&gt; &lt;imageobject&gt; &lt;imagedata fileref="percorso-alla-icona"/&gt; &lt;/imageobject&gt; &lt;/inlinemediaobject&gt; &lt;/guiicon&gt; </markup>

en: <command>make check-image-resolutions-en</command>: gives the references of images whose resolution is not 144 ppi.
it: <command>make check-image-resolutions-en</command>: indica le immagini la cui risoluzione non è 144 ppi.

en: <command>make check-images-en</command>: give references of missing or orphaned images.
it: <command>make check-images-en</command>: indica le immagini orfane o mancanti.

en: <command>mogrify units PixelsPerTrack -density 144x144 *.png</command> to set the print resolution of all PNG images.
it: <command>mogrify units PixelsPerTrack -density 144x144 *.png</command> per impostare la risoluzione di stampa di tutte le immagini PNG.

en: Three commands to manage your images: <placeholder-1/>
it: Tre comandi per gestire le proprie immagini: <placeholder-1/>

en: Create HTML Files
it: Creazione file HTML

en: Once XML files have been validated, run <command>make html-en</command>. Creating HTML files is important to have an idea about what users will see. You will probably notice some improvements to be made on your XML file.
it: Una volta che i file XML sono stati validati, eseguire <command>make html-en</command>. La creazione di file HTML è importante per avere un'idea di cosa gli utenti vedranno. Si noterà probabilmente qualche miglioramento da fare sui file XML.

en: You can make an HTML draft (when the folder xml/en has been created during validation) for a single source xml file, by running, for instance, the command <command>make preview-xml/en/path-to-file.xml</command>. This creates draft.html file in the html folder.
it: È possibile creare una bozza HTML (quando la cartella xml/en viene creata dalla validazione) per un singolo file sorgente xml, eseguendo, per esempio, il comando <command>make preview-xml/en/percorso-del-file.xml</command>. Ciò creerà il file draft.html nella cartella html.

en: You can also use <acronym>yelp</acronym> and run <command>yelp file:///your-file.xml</command>.
it: È possibile anche usare <acronym>yelp</acronym> ed eseguire <command>yelp file:///il-tuo-file.xml</command>.

en: Sending your files
it: Spedire i file

en: When your files are ready:
it: Quando i file sono pronti:

en: You don't have a GNOME account
it: Se non si possiede un account GNOME

en: if you don't have a GNOME account, you must find a correspondent who accepts to "push" files for you; that will not be difficult if you send a message to the list. Either you send your xml files and the attached images in a compressed file, (in a tree reproducing that of the src and images folders if you send several files to make your correspondent's task easier), or you send a "patch" that you have to create.
it: se non si possiede un account GNOME, bisogna trovare un corrispondente che accetti di fare un "push" dei file per te; non sarà difficile se si spedisce un messaggio alla lista. Spedire i file XML e le immagini come allegati in un archivio compresso, (un albero che riproduca quello src e le cartelle immagini se si spediscono diversi file, al fine di semplificare il compito al proprio corrispondente), o spedire una "patch" che è necessario che creiate.

en: Before creating a patch, you have to get all your xml files and images in the index. Being in the gimp-help folder, do <command>git status</command>. If you have files in the Untracked files section, run <command>git add -A</command>.
it: Prima di creare una patch, bisogna mettere tutti i file xml e le immagini nell'index. Stando all'interno della cartella gimp-help, eseguire <command>git status</command>. Se ci sono file da inviare nella sezione Untracked (N.d.T. e ci sono solo quelli), eseguire <command>git add -A</command>.

en: You have a GNOME account
it: Se si possiede un account GNOME

en: All being well, you know how to manage Git. There are many tutorials for that on the Web.
it: Tutto bene, si dovrebbe già sapere come gestire Git. Comunque ci sono molti tutorial per Git sul Web.

en: A common workflow is:
it: Un tipico flusso di lavoro:

en: - git commit -m "a message"
it: - git commit -m "un messaggio"

en: Annexes
it: Allegati

en: XML notes
it: Note XML

en: ID's
it: ID

en: ID's, which identify commands and are used when pressing the F1 key in the GIMP interface, are in https://git.gnome.org/browse/gimp/tree/app/widgets/gimphelp-ids.h
it: Gli ID, che identificano i comandi e sono usati alla pressione del tasto F1 nell'interfaccia di GIMP, si trovano in https://git.gnome.org/browse/gimp/tree/app/widgets/gimphelp-ids.h

en: XML Tags Examples
it: Esempi di marcatori XML

en: Parents and Children
it: Genitori e figli

en: Here is a diagram I often use. <placeholder-1/>
it: Ecco un grafico che l'autore usa spesso. <placeholder-1/>

en: Working under Windows
it: Al lavoro su Windows

en: The documentation here was outdated. For now, please refer to <ulink url="https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp-help/-/blob/master/README.md#how-to-help-writing-the-manual">our README</ulink> for the gimp-help repository.
it: La documentazione qui era obsoleta. Per ora, fare riferimento al <ulink url="https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp-help/-/blob/master/README.md#how-to-help-writing-the-manual">README</ulink> del repository gimp-help.

en: Reporting Bugs and Requesting Enhancements
it: Segnalazione difetti e richieste di miglioramenti

en: Bugs
it: Difetti

en: Sad to say, no version of <acronym>GIMP</acronym> has yet been absolutely perfect. Even sadder, it is likely that no version ever will be. In spite of all efforts to make everything work, a program as complicated as <acronym>GIMP</acronym> is bound to screw things up occasionally, or even crash.
it: È triste a dirsi ma nessuna versione di <acronym>GIMP</acronym> è stata assolutamente perfetta. Anche più triste ammettere che nessuna lo sarà mai. Malgrado tutti gli sforzi fatti per far funzionare tutto, un programma complesso come <acronym>GIMP</acronym> è destinato a fallire di tanto in tanto o persino andare in crash.

en: But the fact that bugs are unavoidable does not mean that they should be passively accepted. If you find a bug in <acronym>GIMP</acronym>, the developers would like to know about it so they can at least try to fix it.
it: Ma il fatto che i difetti siano inevitabili non significa che questi debbano essere accettati passivamente. Se si trova un difetto in <acronym>GIMP</acronym> è opportuno segnalarlo agli sviluppatori cosicché si possa provare a mettere rimedio.

en: Suppose, then, that you have found a bug, or at least think you have: you try to do something, and the results are not what you expect. What should you do? How should you report it?
it: Supponiamo che abbiate trovato un difetto, o che perlomeno pensiate di averlo trovato: provate a fare qualcosa e i risultati non sono ciò che vi aspettavate. Cosa dovreste fare? Come segnalarlo?

en: The procedure for making an <emphasis>enhancement request</emphasis>&mdash;that is, for asking the developers to add a missing feature&mdash;is the same as the procedure for reporting a bug.
it: La procedura per fare una <emphasis>richiesta di miglioramento</emphasis>, cioè per chiedere agli sviluppatori di aggiungere una funzionalità mancante, è praticamente la stessa procedura che serve per segnalare un difetto.

en: In common with many other free software projects, <acronym>GIMP</acronym> uses a bug-reporting mechanism called <emphasis>GitLab</emphasis>. This is a very powerful web-based system, capable of managing thousands of bug reports without losing track. In fact, <acronym>GIMP</acronym> shares its GitLab database with the entire Gnome project.
it: In comune con molti altri progetti di software libero, <acronym>GIMP</acronym> usa un meccanismo di segnalazione dei difetti chiamato <emphasis>GitLab</emphasis>. Questo è un sistema molto potente basato sul web, capace di gestire migliaia di segnalazioni senza perderne traccia. In effetti, <acronym>GIMP</acronym> condivide il suo database GitLab con l'intero progetto Gnome.

en: Making sure it's a Bug
it: Accertarsi che sia un difetto

en: The first thing you should do, before reporting a bug, is to make an effort to verify that what you are seeing really <emphasis>is</emphasis> a bug. It is hard to give a method for doing this that applies to all situations, but reading the documentation will often be useful, and discussing the question on IRC or on Discourse may also be quite helpful. If you are seeing a <emphasis>crash</emphasis>, as opposed to mere misbehavior, the odds that it is a true bug are pretty high: well written software programs are not designed to crash under <emphasis>any</emphasis> circumstances. In any case, if you have made a conscious effort to decide whether it is really a bug, and at the end still aren't sure, then please go ahead and report it: the worst that can happen is that you will waste a bit of time for the development team.
it: La prima cosa da fare, prima di segnalare un difetto, è verificare che esso sia <emphasis>effettivamente</emphasis> un difetto. È difficile dare una metodologia che si possa applicare in tutte le situazioni, ma la lettura della documentazione è spesso di aiuto, così come discuterne su IRC o Discourse. Se vi capita un <emphasis>blocco</emphasis> oltre al mero malfunzionamento, la probabilità che sia un vero difetto è molto alta: i software scritti bene sono progettati per non bloccarsi in <emphasis>qualunque</emphasis> circostanza. Se ci si è coscienziosamente sforzati di verificare se ci si sia effettivamente imbattuti in un difetto, ed alla fine non si è sicuri, preghiamo di comunicarlo ugualmente: alla peggio si farà perdere solo un po' di tempo al gruppo di sviluppo.

en: Actually there are a few things that are known to cause <acronym>GIMP</acronym> to crash but have turned out to be too inconvenient to be worth fixing. One of them is asking <acronym>GIMP</acronym> to do something that requires vast amounts of memory, such as creating an image one million pixels on a side.
it: Attualmente ci sono poche cose che notoriamente causano il crash di <acronym>GIMP</acronym> ma non sembra sia conveniente o che valga la pena metterle a posto. Una di queste è chiedere a <acronym>GIMP</acronym> di fare qualcosa che richiede una grande quantità di memoria come creare un'immagine di un milione di punti per lato.

en: You should also make sure that you are using an up-to-date version of <acronym>GIMP</acronym>: reporting bugs that have already been fixed is just a waste of everybody's time. (<acronym>GIMP</acronym> 1 is no longer maintained, so if you use it and find bugs, either upgrade to <acronym>GIMP</acronym> 2 or live with them.) Particularly if you are using the development version of <acronym>GIMP</acronym>, make sure that you can see the bug in the latest release before filing a report.
it: Inoltre è necessario essere sicuri di utilizzare una versione aggiornata di <acronym>GIMP</acronym>: segnalare difetti che sono già stati eliminati è solo una perdita di tempo per tutti ( <acronym>GIMP</acronym> 1 non è più mantenuto, perciò se lo usate e trovate dei difetti potete solo aggiornare a <acronym>GIMP</acronym> 2 o convivere con essi). In particolare, se si sta utilizzando una versione di sviluppo di <acronym>GIMP</acronym> controllate se il difetto è ancora presente nell'ultima versione prima di compilare un rapporto su di esso.

en: If after due consideration you still think you have a legitimate bug report or enhancement request, the next step is to go to <acronym>GIMP</acronym>'s list of issues (<ulink url="https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp/issues/"/>), and try to see whether somebody else has already reported the same thing.
it: Se, dopo le dovute considerazioni, pensate ancora di avere legittimo diritto di compilare una segnalazione di difetto o una richiesta di miglioramento, il prossimo passo è di andare a verificare l'elenco dei problemi di <acronym>GIMP</acronym> (<ulink url="https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp/issues/"/>) se qualcun altro ha già fatto la stessa segnalazione.

en: Find a Specific Bug
it: Trovare un difetto specifico

en: Enter some (space separated) search terms, e.g. <placeholder-1/> in the "Search or filter results..." text box and press Enter. By default you only see open reports; you can change this by clicking "All" above the search field.
it: Inserire alcuni (separati da spazi) termini di ricerca, per es. <placeholder-1/> nel riquadro di inserimento testo "Search or filter results..." e premere Invio. Come impostazione predefinita verranno visualizzati solo le richieste aperte; è possibile cambiare questa impostazione facendo clic su "All" che sta sopra il riquadro di ricerca.

en: The result is either a list of bug reports &ndash; hopefully not too long &ndash; or a message saying <quote>Sorry, your filter produced no results</quote>. If you don't find a related bug report by doing this, it may be worth trying another search with different terms. If in spite of your best efforts, you file a bug report and it ends up being closed as a duplicate, don't be too upset: it has happened repeatedly to the author of this documentation.
it: Il risultato sarà una lista di rapporti di difetti &ndash; si spera non troppo lunga &ndash; o un messaggio che dice <quote>Sorry, your filter produced no results</quote> (N.d.T. <quote>Spiacente, il filtro non ha prodotto risultati</quote>). Se non si riesce a trovare un rapporto difetti corrispondente è il caso di ripetere la ricerca cambiando leggermente i termini della stessa. Se, malgrado gli sforzi, si compila un rapporto difetti e questo viene marcato come <quote>Duplicate</quote> (Doppio), non bisogna scoraggiarsi: è successo numerose volte anche all'autore di questa documentazione.

en: Reporting the Bug
it: Segnalare un difetto

en: Okay, so you have done everything you could to make sure, and you still think it's probably a bug. You should then go ahead and file a bug report on the GitLab page.
it: Okay, avete fatto tutto quello che era necessario e siete ancora convinti che sia un difetto. Allora potete andare avanti e compilare una segnalazione di difetto sulle pagine di GitLab.

en: The first time you file a bug report, you will be asked to create a GitLab account. The process is easy and painless, and you probably won't even get any spam as a result.
it: La prima volta che si compila una segnalazione di difetto vi sarà chiesto di creare un account su GitLab. Il processo è semplice e non vi causerà la ricezione di alcun messaggio di posta spazzatura (spam).

en: File a New Issue
it: Inviare una <quote>New Issue</quote>(N.d.T. <quote>Nuova segnalazione</quote>)

en: Go to <ulink url="https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp/issues"/>, and select <guibutton>New issue</guibutton>.
it: Andare su <ulink url="https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp/issues"/>, e selezionare <guibutton>New issue</guibutton>.

note: IMHO a screenshot is not useful here (ude 2009-08-25)
en: If you are not logged in, you are automatically redirected to the login page. After entering your user name (login) and password, you get back to the <quote>New Issue</quote> page.
it: Se non si è registrati, si viene automaticamente rediretti sulla pagina di registrazione. Dopo l'immissione di nome (login) e password, si deve tornare alla pagina <quote>New Issue</quote>.

en: Fill out the Template
it: Compilare il Template (Modello)

en: Select <guimenu>Choose a template</guimenu> and choose whether you plan to report a bug or to request a feature. Note that most of the information you enter can be changed later by the developers if you get it wrong, so try to get it right but don't be obsessive about it.
it: Selezionare <quote>Choose a template</quote> e scegliere se si desidera segnalare un difetto (bug) o richiedere una nuova caratteristica (feature). Notare che molte delle informazioni che si inseriscono possono essere modificate in un secondo tempo dagli sviluppatori se le si inserisce facendo qualche errore, per cui è importante inserirle correttamente ma non serve impazzire nel tentativo di fare tutto giusto al primo colpo.

en: Title
it: Title (Titolo)

en: Give a one-sentence summary that is descriptive enough so that somebody searching for similar bugs would find your bug report on the basis of the words this summary contains.
it: Inserite un frase di resoconto che sia abbastanza descrittiva in modo tale che chi si mettesse a cercare un difetto simile trovi questa segnalazione sulla base delle parole qui utilizzate.

en: Description
it: Description (Descrizione)

en: Describe the problem. Be as specific as you can, try to provide all the information requested from you, and include all information that you think might possibly be relevant. The classic totally useless bug report is, <quote>GIMP crashes. This program sucks</quote>. There is no hope that the developers can solve a problem if they can't tell what it is.
it: Descrivere il problema. Siate specifici e inserite tutte le informazioni che pensiate siano rilevanti. La classica segnalazione totalmente inutile è la seguente: <quote>GIMP si pianta, questo programma fa schifo.</quote> Non c'è nessuna speranza che un programmatore possa porre rimedio ad un problema se non si riesce a a identificare.

en: Sometimes it is very helpful to augment a bug report with a screenshot or some other type of data. If you need to do this, click on the button <guibutton>Attach&nbsp;a&nbsp;file</guibutton>, and follow the directions. But please don't do this unless you think the attachment is really going to be useful&mdash;and if you need to attach a screenshot, don't make it any larger than necessary. Bug reports are likely to remain on the system for years, so there is no sense in wasting memory.
it: Talvolta è utile per aumentare il valore di un rapporto difetti, accludere una schermata o altri dati. Per farlo basta andare nella pagina web usata per il rapporto difetti e fare clic sul collegamento <guibutton>Add&nbsp;an&nbsp;attachment</guibutton> (Aggiungi un allegato) e seguire le direttive. Si raccomanda però di non effettuare quest'operazione se non strettamente necessario e anche quando lo fosse, ridurre la dimensione dei file allegato al minimo possibile: per esempio, per una schermata, ridurla al particolare interessante. I rapporti difetti possono restare memorizzati sul sistema per anni, perciò è importante risparmiare spazio il più possibile.

en: When you have filled out all of these things, press the <guibutton>Submit issue</guibutton> button and your bug report will be submitted. It will be assigned a number, which you may want to make note of; you will, however, be emailed any time somebody makes a comment on your bug report or otherwise alters it, so you will receive reminders in any case. You can see the current state of your bug report at any time by going to <ulink url="https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp/issues/"/>.
it: Quando si ha compilato tutto, premere il pulsante <guibutton>Submit issue</guibutton> (Invia segnalazione) e il rapporto difetti verrà trasmesso. Ad esso verrà assegnato un numero, del quale si potrebbe voler prender nota; in ogni caso si verrà avvertiti da una mail ogniqualvolta qualcuno farà un commento su di esso o se ne verrà cambiato qualcosa, perciò si riceverà comunque un promemoria. È possibile controllare lo stato del rapporto in ogni momento andando su <ulink url="https://gitlab.gnome.org/GNOME/gimp/issues/"/>.

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it: Bibliografia

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it: Libri

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it: Risorse in internet

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it: Profilo ICC Adobe RGB (1998)

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it: Progetto AdvanceMAME

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it: Immagine astronomica del giorno

en: Astronomy Picture of the Day (today)
it: Immagine astronomica del giorno (oggi)

en: Astronomy Picture of the Day - The Hubble Ultra Deep Field (2004 March 9)
it: Immagine astronomica del giorno - Il campo ultra profondo di Hubble (9 marzo 2004)

en: Astronomy Picture of the Day - M51: Cosmic Whirlpool (2002 July 10)
it: Immagine astronomica del giorno - M51: Mulinello Cosmico (20 luglio 2002)

en: Astronomy Picture of the Day - Saturn: Lord of the Rings (2002 February 15)
it: Immagine astronomica del giorno - Saturno: il Signore degli anelli (15 febbraio 2002)

en: Astronomy Picture of the Day - NGC 6369: The Little Ghost Nebula (2002 November 8)
it: Immagine astronomica del giorno - NGC 6369: la piccola nebulosa fantasma (8 novembre 2002)

en: Astronomy Picture of the Day - Disorder in Stephan's Quintet (2000 November 13)
it: Immagine astronomica del giorno - Disordine nel Quintetto di Stefano (13 novembre 2000)

en: Astronomy Picture of the Day - The Sharpest View of the Sun (2002 November 14)
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